ရြာတဲ့မိုးနဲ ့ခံတဲ့အိုး

ကြယ္လြန္သူ ကဗ်ာဆရာ ေမာင္ေခ်ာႏြယ္က “ေမာင္ေခ်ာႏြယ္အတု” ဆိုျပီး ကဗ်ာစာအုပ္တအုပ္ ထုတ္ခဲ့ပါတယ္။ ေမာင္ေခ်ာႏြယ္အစစ္က ေမာင္ေခ်ာႏြယ္အတုတေယာက္ဖန္တီးၿပီး ကဗ်ာဖတ္သူကို စကားေျပာတဲ့သေဘာပဲေပါ့။ ဟုတ္ပါတယ္။ ကဗ်ာဆိုတာက အစစ္ကိုတုပရတဲ့ အနဳပညာပစၥည္းပါ။

လူ ့ဘဝအစစ္အမွန္ကေနၿပီး ေရာင္ျပန္ဟပ္ထားတဲ့ ဘဝရဲ့ အရိပ္၊ ကိုယ္ပြါးတခုပါပဲ။ ဒါကို ကဗ်ာဆရာက အတုကို အတုမွန္းမသိရေအာင္ အစစ္လိုပဲ ခံစားလက္ခံလာရေအာင္၊ ကဗ်ာဖတ္သူရဲ့ရင္ထဲ အနက္ရွိဳင္းဆံုးအထိေရာက္ေအာင္ ဥပမာ၊ ဥပေမယ်ေတြသံုးၿပီး တင္စားခ်က္ေတြသံုးၿပီး ေျပာတဲ့နည္းပါ။ ဒီေနရာမွာ ကဗ်ာဆရာက အစြန္းေတြကို လြတ္ေအာင္ေရွာင္နိဳင္ေလ ကဗ်ာက ပိုၿပီးရသေျမာက္ ထိခ်က္ျပင္းေလေလပါပဲ။
အစြန္းေတြက္ို ေျပာပါဆိုရင္ အလြန္အက်ဴးထိန္ဝွက္လြန္းတာမ်ိဳး နဲ ့အလြန္ရုိးအလြန္းတာမ်ိဳးေတြကို ေျပာတာပါ။ ဒါေတြကို ကဗ်ာဆရာက အပိုအလိုမရွိ၊ တနည္းအားျဖင့္မဇၥ်ိမ ပဋိပဋာက်ေအာင္ဖြဲ ့ရင္ အဲဒီကဗ်ာဟာ ထိေရာက္ေအာင္ျမင္လာရမွာပါပဲ။

က်ေနာ္တို ့နိဳင္ငံမွာ ေခတ္ေပၚကဗ်ာရယ္လို ့ေပၚေပါက္လာတာ ၁၉၇၀ ေလာက္ကစၿပီးေရတြက္မယ္ဆိုရင္ ႏွစ္(၃၀)ေက်ာ္ပါၿပီ။ ခုဆိုရင္ ေခတ္ေပၚလြန္ဆိုတာေတြလည္း ရွိေနပါၿပီ။ ဒါေပမယ့္ ၾကဳံႀကိဳက္လို ့ေျပာစရာေလးတခုေတာ့ ေျပာလိုက္ခ်င္ပါေသးတယ္။ စာေရးဆရာေအာင္သင္းနဲ ့လြတ္လပ္ေသာအာရွအသံ(RFA) တို ့ေတြ ့ဆံုေမးျမန္းခန္းလုပ္တဲ့အခါ ဆရာေအာင္သင္းကေခတ္ေပၚကဗ်ာနဲ ့ပတ္သက္တဲ့စကားေျပာခဲ့တာရွိပါတယ္။ စိတ္ဝင္စားဖို ့ေကာင္းပါတယ္။ သူက ေခတ္ေပၚကဗ်ာဆိုတာ အေျခအျမစ္မခိုင္တဲ့ စာေပေရပြက္ကေလးတခုသာျဖစ္တယ္ဆိုတဲ့သေဘာ သြယ္ဝုိက္ၿပီးေျပာပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္မို ့ေခတ္ေပၚကဗ်ာဆိုတာ ေရပြက္ကေလးတပြက္မွ်သာျဖစ္တာမို ့မၾကာခင္ေပ်ာက္သြားမွာျဖစ္တယ္လို ့ဆိုပါတယ္။ ၿပီးေတာ့ ဒီကိစၥအေလာင္းအစားလုပ္မလားဆိုတဲ့အထိေျပာပါတယ္။ဒါကိုၾကားေတာ့ က်ေနာ္ျပံဳးမိတယ္။ သူက ဒီလိုေျပာေနတဲ့အခ်ိန္မွာ ျမန္မာျပည္က ထြက္သမွ် မဂဇင္းတိုင္းလိုလိုမွာ ေခတ္ေပၚကဗ်ာေတြခ်ည္း ေနရာယူစိုးမိုးေနတာ သူမသိဘူးနဲ ့တူပါရဲ့။ ၿပီးေတာ့ ေခတ္ေပၚကဗ်ာက အသက္ဝင္လွဳပ္ရွားလာတာ ေတာ္ေတာ္ေလးေတာင္ လူလားေျမာက္ေနၿပီပဲ။ က်ေနာ္က သူ ့ရဲ့အျမင္ကို မေျပာဖို ့ကန္ ့ကြက္တဲ့သေဘာမဟုတ္ပါဘူး။ သူ ့အျမင္ကို ပဲ သေဘာမတူတာပါ။ ေအးေလ ဒါကေတာ့ လြတ္လပ္စြာသေဘာကြဲလြဲၾကတဲ့သေဘာေပါ့။ က်ေနာ္တို ့လွပစြာ ျငင္းခုန္ၾကရမွာေပါ့။

အခုဆိုရင္ေခတ္ေပၚကဗ်ာနဲ ့ပတ္သက္ၿပီးေခတ္ေပၚကဗ်ာဆိုင္ရာလကၡဏာရပ္ေတြလည္း အေတာ္အတန္ျပည့္စံုသေလာက္ျပည့္စံုေအာင္ေျပာခဲ့ၾကၿပီးပါၿပီ။ ဒီအထဲက က်ေနာ္ စိတ္ဝင္စားတဲ့လကၡဏာတခုရွိပါတယ္။ အဲဒါကေတာ ့ေခတ္ၿပိဳင္ရင္ခုန္သံကို ေဖၚျပတဲ့လကၡဏာပါပဲ။ “ေခတ္ၿပိဳင္ရင္ခုန္သံ”ံ ဆိုတဲ့စကားလံုးကို ဆရာဒဂုန္တာရာ က စတင္သံုးစြဲလိုက္တာပါ။ ဒီလကၡဏာကို ထင္ထင္ရွားရွားသက္ေသျပနိဳင္တဲ့ကဗ်ာ တပုဒ္ကို က်ေနာ္ေဖၚျပလိုက္ပါတယ္။ အမွတ္အသားမြဲၾကံလို ့ဒီကဗ်ာဟာ ဘယ္မွာေဖၚျပခဲ့တာလဲဆိုတာေတာ့ က်ေနာ္မသိပါဘူး။ ေရးတဲ့သူက ကဗ်ာဆရာ ကြန္စစ္ေကာင္း ဆိုတာကိုေတာ့ က်ေနာ္အေသအခ်ာေျပာနိဳင္ပါတယ္။

ဖဲဝိုင္း

အျပင္ဖက္မွာ
ကေလးေတြ ေဆာ့ကစားေနၾကတာလား
ရန္ျဖစ္ေနၾကတာလား
သူတို ့စိတ္မဝင္စားၾကဘူး။
ကုလားဖန္ထိုးတယ္၊ ဖဲခ်ပ္ေဝတယ္
တစ္ခ်ပ္ခ်င္း ပြတ္ၾကည့္ၾကတယ္
အလိုရမၼက္
တဏွာ
မနာလိုမွဳ။

ဆက္ၿပီးပြတ္ၾကည့္ၾကတယ္
မုသာဝါဒ
အဆိပ္
ဓါးေျမွာင္။

အိမ္ေျမွာင္စုတ္ထိုးသံေတြၾကားတယ္
သူတို ့ေကာက္ခ်င္သလို
အတိတ္နိမိတ္ေကာက္ယူတယ္။
ဘုရားရွိခိုးသံ ဂါထာရြတ္သံေတြၾကားတယ္
သူတို ့ေကာက္ခ်င္သလို
အဓိပၸါယ္ေကာက္ယူတယ္။

သီခ်င္းဆိုတဲ့လူက ဆိုတယ္
ဒူးႏွံ ့တဲ့လူက ႏွံ ့တယ္
ဖဲခ်ပ္ကို ဆက္ၿပီးပြတ္ၾကည့္ၾကတယ္
ေလာဘ၊ ေမာဟ
ေမာဟ၊ ေလာဘ။

ဂ်ိဳကာမ်ား ပါလာလို ့ကေတာ့
ျပံဳးလို ့ေပ်ာ္လို ့
သူတို ့ကိုယ္က်င့္တရားေတြ အားလံုးကို
အဲဒီ ဂ်ိဳကာခ်ပ္ထဲ အတင္းထုိးထည့္
လိုသလို အသံုးျပဳနိဳင္ဖို ့
နံေဘးလူ မသိေအာင္ ၾကံလို ့စည္လို ့။

ကေလးေတြ စာေအာ္က်က္သံၾကားတယ္
သူတို ့စိတ္မဝင္စားၾကဘူး၊
ငွက္ဆိုးထိုးသံၾကားတယ္
သူတို ့စိတ္မဝင္စားၾကဘူး။

ေလခၽြန္တဲ့သူက ခၽြန္တယ္
ရြဲ ့ျပံဳး ျပံဳးတဲ့သူက ျပံဳးတယ္
ေတာက္ေခါက္တဲ့လူက ေခါက္တယ္၊
တေယာက္က
ေအာက္ဖဲတခ်ပ္ ဆြဲယူတယ္
ျဖန္းကနဲ ရုိက္ၾကည့္တယ္
အတၱ။
ေနာက္တေယာက္က
ေအာက္ဖဲတခ်ပ္ ဆြဲယူတယ္
ျဖန္းကနဲ ရုိက္ၾကည့္တယ္
ေဒါသ။

ညဥ့္္နက္သထက္ နက္လာၿပီ
ၾကည့္ၿပီးသား ဖဲခ်ပ္ေတြကိုပဲ
အရသာခံၿပီး
ျပန္ပြတ္ၾကည့္ေနၾကျပန္တယ္
အတၱ၊ ေဒါသ၊ မေစၦရ
မေစၦရ၊ ေဒါသ၊ အတၱ။ ၊

ကြန္စစ္ေကာင္း

က်ေနာ္တို ့ရဲ့ ခ်စ္ခင္ေလးစားရတဲ့ ကြယ္လြန္သူ စာဆိုႀကီး ဆရာ တင္မိုး ကလည္း ၁၉၉၉ ခုႏွစ္ထဲမွာ“ဖဲသံုးခ်ပ္” ဆိုတဲ့ကဗ်ာတပုဒ္ ေရးခဲ့ပါေသးတယ္။ အခု ကြန္စစ္ေကာင္း ေရးတဲ့ကဗ်ာနဲ ့ဦးတည္ခ်က္ခ်င္းတူပါတယ္။ ေစတနာလည္း ဒါပါပဲ။ ဒါေပမယ့္ မတူတဲ့အခ်က္က ဆရာတင္မိုးက “ေခတ္စမ္းလြန္ဟန္” နဲ ့ေရးၿပီး ဆရာကြန္စစ္ေကာင္းကေတာ့ “ေခတ္ေပၚကဗ်ာဟန္” နဲ ့ေရးတဲ့အခ်က္ပါပဲ။
“ဖဲဝိုင္း” ကဗ်ာမွာ ဖဲထိုင္ရုိုက္ေနၾကတဲ့ ဖဲသမားမ်ားရဲ့ အျပဳအမူ စိတ္ေနစိတ္ထားကို ေရးထားပါတယ္။ ဒါေတြကို အလိုရမၼက္၊ တဏွာ၊ မနာလိုမွဳ၊ မုသာဝါဒ၊ အဆိပ္၊ ဓါးေျမွာင္၊ ေလာဘ၊ ေမာဟ၊ အတၱ၊ ေဒါသ၊ မေစၦရ ဆိုတဲ့ စကားလံုးေတြနဲ ့ခ်ဳပ္ၿပီး ေဖၚျပထားတာ ေတြ ့ၾကရမွာပါ။ တခုမွ ေကာင္းတာမပါပါဘူး။
ဒီလို မေကာင္းတဲ့စိတ္ေတြ မိုးမႊန္ေနၾကတာဆိုေတာ့ အျပင္ဖက္က ကေလးေတြရဲ့ အျပဳအမူ၊ ဓေလ့စရုိက္၊ သေဘာသဘာဝ၊ လိုအပ္ခ်က္..ဒါေတြက္ို သူတို ့ဂရုမျပဳအားေတာ့ပါဘးူ။ လက္ခံခံစား နားလည္နိဳင္စြမ္း မရွိနိဳင္ေတာ့ပါဘူ။ ဘုရားရွိခိုးသံ၊ ဂါထာရြတ္သံ၊ အိမ္ေျမွာင္စုတ္ထိုးသံေတြကိုလည္း သူတို ့ေကာက္ခ်င္တဲ့အဓိပၸါယ္နဲ ့ေကာက္ယူၿပီး သံေဝဂမရ တရားမရနိဳင္ၾကပါဘူး။ ယုတ္စြအဆံုး ငွက္ဆိုးထိုးသံၾကားရတာကိုေတာင္မွ သူတို ့အတြက္ အႏၱရာယ္ တစံုတရာက်ေရာက္ေတာ့မယ့္လကၡဏာအျဖစ္ သူတို ့သတိျပဳနိဳင္စြမ္းမရွိေတာ့ပါဘူး။ ဝွက္ဖဲ၊ ေအာက္ဖဲ၊ ဂိ်ဳကာဖဲ အစရွိတဲ့ လွ်ိဳ ့ဝွက္ေကာက္က်စ္တဲ့နည္းနဲ ့တဦးအေပၚတဦး လက္ဦးမွဳရယူၿပီး ၿပိဳင္ဖက္ေတြ၊ ဇာတ္တူသားေတြကို နင္းဖို ့ေခ်ဖို ့တခုထဲကိုပဲ သဲသဲမဲမဲ စဥ္းစားေနၾကသူေတြျဖစ္တယ္ဆိုတဲ့အေၾကာင္း “ဖဲဝိုင္း” ကဗ်ာမွာ ေတြ ့ၾကရမွာပါ။
ဒီေတာ့ က်ေနာ္တို ့က “ဖဲဝိုင္း” ကဗ်ာကိုဖတ္ေနရင္းမွာပဲ က်ေနာ္တို ့ရဲ့ေခတ္ျပိဳင္ဘဝထဲမွာ “ဖဲဝိုင္း” ထဲက ဖဲထိုင္ရိုုက္ေနၾကတဲ့ ဖဲသမားေတြရဲ့ အျပဳအမူ စိတ္ေနစိတ္ထားအတိုင္း တေသြမတိမ္းရွိတဲ့ တထပ္ထဲက်တဲ့ လူေတြကို ေျပးျမင္ရေတာ့တာေပါ့။ ပညာေရး၊ ဘာသာေရး၊ ၿငိမ္းခ်မ္းေရး၊ ျဖဴစင္မွ်တေရး အစရွိတဲ့ ေလာကပါလတရားဟူသမွ်ကို ေဘးခ်ိပ္ၿပီး တျခားလူမေျပာနဲ ့ဇာတ္တူသားစားဖို ့ကိုေတာင္ ဝန္မေလးတတ္ၾကတဲ့သူေတြဟာ ဘယ္သူေတြလဲ ဆိုတဲ့အသိ က်ေနာ္တို ့ေခါင္းထဲ ခ်က္ခ်င္းဆိုသလို ေရာက္လာရေတာ့တာေပါ့။
ဆရာ ကြန္စစ္ေကာင္း ကေတာ့ က်ေနာ္တို ့အေပၚ ကဗ်ာမိုးေရေတြ ရြာခ်ေပးလိုုက္တာပါပဲ။ ေခတ္ျပိဳင္ရင္ခုန္သံတခ်ိဳ ့ကို ကဗ်ာနဲ ့ေပးလုိက္တာပါပဲ။ က်ေနာ္တို ့ကသာ က်ေနာ္တို ့ရဲ့ ေတြးေခၚခံစားနိဳင္မွဳေရအိုးနဲ ့ခံယူၿပီး ကဗ်ာမိုးေရ ကဗ်ာရသကို ေဖၚယူခပ္သံုးနိဳင္ၾကရမွာပါ။
ဒါပါပဲ။ ေခတ္ေပၚကဗ်ာတပုဒ္ရဲ့ အတိမ္အနက္ အထိမ္အဝွက္ကို က်ေနာ္တို ့ရဲ့ေခတ္ျပိဳင္အေျခအေနမ်ုားနဲ ့ႏွိဳင္ယွဥ္ခံစားၿပီး က်ေနာ္တို ့ရဲ့ အေတြးလက္တံ ရွည္ရင္ရွည္သေလာက္ ကဗ်ာ့ရသကို ခံစားန္ိဳင္ၾကမွာပဲ ျဖစ္ပါတယ္။
ကဗ်ာဝါသနာအိုးမ်ားအဖို ့“ရြာတဲ့မိုးနဲ ့ခံတဲ့အိုး” အေပၚမူတည္ၿပီး ေခတ္ေပၚကဗ်ာမ်ားရဲ့ ရာဝဇင္ေရး အခန္းက႑ကို မွန္ကန္စြာ နားလည္နိဳင္ၾကလိမ့္မယ္လို ့ေတာ့ က်ေနာ္ယူဆမိပါတယ္။ ။

ၿငိမ္းေဝ

ဗံုးႀကဲၿပီးေနာက္ ငါးမိနစ္

က်ေနာ္က ျမိဳ ့မွာေမြး ၿမိဳ ့မွာပဲ ႀကီးျပင္းလာခဲ့ရသူပါ။ မွတ္မွတ္ရရေျပာရရင္ ေက်းလက္က ရြာတရြာကို ညအိပ္ညေန သြားဖူးတာဆိုလို ့အသက္(၂၀)ေက်ာ္မွပါ။ ဒါေတာင္မွ ေဝးလံေခါင္သီတဲ ့ေက်းလက္မဟုတ္ပါဘူး။ ၿမိဳ ့နဲ ့နီးတဲ့ေက်းလက္ကိုေျပာတာပါ။ ဒီၾကားထဲ ေလ့လာမွဳကလည္းနဳံခ်ာေတာ့ ေက်းလက္ေဒသအေၾကာင္း စိတ္ဝင္စားမွဳ နည္းခဲ့တယ္။

အသက္(၂၁) ႏွစ္က်ေတာ့ ပဲခူးေခ်ာင္းဖ်ား ထန္းေတာႀကီးဆိုတဲ့ရြာကို မူလတန္းျပဆရာအျဖစ္သြားရပါတယ္။ အံ့ၾသဖို ့ေကာင္းတာက အဲဒီအခါၾကျပန္ေတာ့ က်ေနာ္က ေက်းလက္မွေက်းလက္ျဖစ္ခဲ့ရတယ္။ ေက်းလက္ခေရဇီျဖစ္လာျပန္တာေပါ့ဗ်ာ။ ဒီအခါၾကျပန္ေတာ့လည္း ေက်းလက္ကို အင္မတန္သာယာတဲ့၊ ျဖဴစင္ရုိးသားသူေတြသာ ေနထိုင္တဲ့ ေဒသရပ္ဝန္းျဖစ္တယ္ဆိုတာေလာက္ပဲ ခံစားမွဳက ကဲ့ယူလို ့ရခဲ့တာ။ က်ေနာ့္ အာရုံခံစားမွဳ ယက္သဲ့ထဲမွာ ေက်းလက္ေဒသက တကယ့္လူမွဳဘဝေတြကို ပါေအာင္ ကဲ့မယူနိဳင္ျပန္ဘူးဗ်။ ယမ္းေငြ ့ေတြ၊ ကူပါကယ္ပါတစာစာေအာ္သံေတြ၊ မီးေလာင္ေနတဲ့ ႏွလံုးသားေတြဟာ ျမန္မာ့ေက်းလက္ရဲ့ တကယ့္လက္ေတြ ့ပါတိတ္အဆင္ေတြပဲဗ်။ ဥပမာ က်ေနာ္တို ့နိဳင္ငံမွာ ျပည္တြင္းစစ္ျဖစ္ေနတာ က်ေနာ့္အဖို ့ေတာ့ ပံုျပင္တခုလိုပဲ ထင္ခဲ့တာ။ က်ေနာ့္နားထဲ က်ေနာ္ငယ္ငယ္က ၾကားခဲ့ရတဲ့ က်ေနာ္ေနဖူးတဲ့ စလင္းၿမိဳ ့ေလး သူပုန္ေတြဝင္စီးလို ့ၾကားရတဲ့ေသနတ္သံေတြကို ျပန္ၿပီးမၾကားနိဳင္ခဲ့ဘူးဗ်။ အဲဒီေသနတ္သံေတြ အခုထက္ထိအသံမစဲ နိဳင္တာ က်ေနာ္မသိခဲ့ဘူး။ဒါေပမယ့္ က်ေနာ့္ကို စာအုပ္ေတြေပးဖတ္၊ စကားေတြအမ်ားႀကီးေျပာၿပီး က်ေနာ္ စာေပသမားျဖစ္လာဖို ့ ကူညီၾကတဲ့ ေနာင္ေတာ့ေနာင္ေတာ္မ်ားရဲ့ အကူအညီနဲ ့စာအုပ္ေတြထဲက ေသနတ္သံေတြကိုေတာ့ ခတ္ေဝးေဝးက က်ေနာ္ၾကားစျပဳၿပီဆိုပါေတာ့။

၁၉၉၂ ခုႏွစ္ထဲမွာ က်ေနာ္ မာနယ္ပေလာကိုေရာက္ပါတယ္။ က်ေနာ္ အသက္ (၄၀)ေက်ာ္ေပါ့။ ဒါနဲ ့ပဲ က်ေနာ့္သေဘာနဲ ့က်ေနာ္ ေရွ ့တန္းကို ခဏခဏ ခရီးထြက္ခဲ့တယ္။ က်ေနာ္ ေတာ္ေတာ္ေလးကို တုန္လွဳပ္ခဲ့ရတယ္။ ကရင္ျပည္နယ္တခုလံုး ေသြးေခ်ာင္းစီးေနတာပဲ။ ျပည္တြင္းစစ္ဆိုတာၾကီးကို က်ေနာ္ ေကာင္းေကာင္းေတြ ့ရေတာ့တာပဲ။ လြတ္လပ္ေရးရၿပီးေနာက္ပိုင္း ကိုယ့္အမ်ိဳးသားအခ်င္းခ်င္း သတ္ၾကျဖတ္ၾကရလို ့လူေတြ ဘယ္ေလာက္ေသခဲ့ၿပီဆိုတာ ခန္ ့မွန္းၿပီးေျပာဖို ့ေတာင္ခက္ပါတယ္။
က်ေနာ္ စစ္ကိုမုန္းတယ္။ စစ္ကို ေၾကာက္လည္းေၾကာက္တယ္။ က်ေနာ္ကိုယ္တိုင္က စစ္ရဲ့သားေကာင္ျဖစ္ေနတာကို ဘြားကနဲသြားေတြ ့လိုုက္ရေတာ့ အရမ္းဝမ္းနည္းခဲ့ရတယ္။ ဒီေတာ့ စာေတြေရးမိၿပီေပါ့။ “ဒံုသမိေခ်ာင္းေပၚက ၾကယ္နီ” “ဒံုသမိေခ်ာင္းကမ္း ငရဲခန္းမ်ား” အခန္းဆက္ေဆာင္းပါးေတြ။ ဒီတုန္းက က်ေနာ္က ဒီမိုကရက္တစ္ျမန္မာ့အသံ ကြင္းဆင္းသတင္းေထာက္။ ဒီေဆာင္းပါးေတြကို အပါတ္္စဥ္က်ေနာ္အသံလႊင့္ခဲ့ပါတယ္။

ေနာက္ေတာ့ စစ္ဆန္ ့က်င္ေရးကဗ်ာေတြ စုေတာ့တာပါပဲ။ ျမန္မာျပည္မွာက အုပ္စိုးသူအဆက္ဆက္က စစ္ကိုဖန္တီးၾကသူေတြ၊ စစ္ဆန္ ့က်င္ေရးဆိုတဲ့စကားကို နည္းနည္းေလးမွ မၾကားခ်င္တဲ့သူေတြဆိုေတာ့ ဘယ္မွာလာၿပီး စစ္ဆန္ ့က်င္ေရးကဗ်ာေတြ အလြယ္တကူ ရွာလို ့ရနိဳင္ပါ့မလဲ။ မလိမ့္တပါတ္လုပ္ၿပီး စာေပကင္ေပတိုင္ေရွ ့က ေျခသံေဖ်ာက္ၿပီးေလွ်ာက္လာနိုင္တဲ့ကဗ်ာဆိုတာကလည္း ရွားမွ ရွား။ ဒီေတာ့ နိဳင္ငံရပ္ျခားစစ္ဆန္ ့က်င္ေရးကဗ်ာေတြ လိုက္ရွာရျပန္တာေပါ့။

ကဲ အခ်ီးေတြ၊ နိဒါန္းေတြ ေတာ္ေတာ္ေျပာလိုက္မိတယ္။ ခြင့္လႊတ္ၾကပါဗ်ာ။ဒီကေန ့ေတာ့ နိဳင္ငံရပ္ျခား စစ္ဆန္ ့က်င္ေရးကဗ်ာတပုဒ္ တင္ေပးလိုက္ပါတယ္။ ခ်က္ကဗ်ာဆရာ “မီေရာဆလပ္ ေဟာလုဗ္” ရဲ့ ကဗ်ာပါ။ “ေမာင္သစ္မင္း” ဘာသာျပန္ထားတာပါ။ စာဖတ္သူမ်ား စိတ္ေၾကနပ္ေကာင္းပါရဲ့။

ဗံုးႀကဲၿပီးေနာက္ ငါးမိနစ္

ပီလ္ဆင္ၿမိဳ ့မွာ
ႏွစ္ဆယ့္ေျခာက္ ဘူတာရုံလမ္း
တစ္အိမ္လံုးမွာ
က်န္ခဲ့သမွ် ဒါပဲျဖစ္တဲ့ ေလွကားအတိုင္း
တတိယထပ္ကို တက္သြား
သူ ့အခန္တံခါးကို ဖြင့္လိုက္ေတာ့
လံုးဝ မိုးေကာင္းကင္ႀကီးကိုသာ
ေလွကားစြန္းမွ ေငးရပ္ေနမိ။

ဒီေနရာဟာျဖင့္
ကမၻာေလာကႀကီး ဆံုးတဲ့အရပ္ပဲ
ဒါနဲ ့
သူ ့တံခါးသူ ေသခ်ာ ျပန္ပိတ္လိုက္တယ္
သူ ့မီးဖိုေခ်ာင္ဆီက
ဆီရီယပ္*
ဒါမွမဟုတ္ အဲဒီဘာရန္ကို
တေယာက္ေယာက္ ခိုးယူမွာစိုးလို ့
ေအာက္ကို ျပန္ဆင္းခဲ့တယ္
ၿပီးေတာ့ သူ ထိုင္ခ်လိုုက္ကာ
ေစါင့္ဆိုင္းေနေလရဲ့
အိမ္ႀကီး ျပန္ထလာဖို ့
သူ ့ေယာက်ၤား ျပာပံုထဲက ျပန္ထလာဖို ့
သူ ့ကေလးေတြရဲ့ ေျခလက္ေတြ ေနရာတက်ျပန္တပ္မိဖို ့။

မနက္ၾကေတာ့
သူ ့ကို လူေတြ ေတြ ့ၾကရတယ္
ေက်ာက္တံုးလို ၿငိမ္သက္လို ့
စာကေလးေတြက သူ ့လက္ကို ဆိတ္လို ့။ ။

*ဆီရီယပ္ - သေဘာၤပဲ့တာရာ
*အယ္ဒီဘာရန္ - ေရာဟနီတာရာ

ေမာင္သစ္မင္း

ကိုးကား။ ။ေမာင္သစ္မင္း ရဲ့ ‘သံုးေယာက္ေကာင္းကင္‛ ကဗ်ာစာအုပ္မွ

ကိဆကတ

က်ေနာ့္ဘဝမွာ ေအာင္ျမင္မွဳမရွိေသးတဲ့ ရည္ရြယ္ခ်က္တခုက အခုလိုအသက္အရြယ္ရလာတဲ့အခ်ိန္အထိ က်ေနာ့္ကို ဖိစီးထားေနတုန္းပါ။ အဲဒါကေတာ့ ခရီးသြားျခင္းဆိုတဲ့ ရည္ရြယ္ခ်က္ပါ။ ေျပာမယ့္သာေျပာရတာပါ၊ က်ေနာ္ကသာ မတင္းတိမ္နိဳင္ေပမယ့္ ေဘးလူတခ်ိဳ ့ရဲ့အျမင္မွာေတာ့ က်ေနာ္ဟာ ခရီးေတာ္ေတာ္သြားခဲ့ၿပီးတဲ့ လူတေယာက္ျဖစ္ေကာင္းျဖစ္ေနမလားပဲ။ မွတ္မွတ္ရရသြားခဲ့ဖူးတဲ့ခရီးေတြထဲမွာ ပဲခူးကေနၿပီး ေတာင္ႀကီး၊ အင္းေလးကိုခရီးထြက္ခဲ့ဖူးတာ၊ က်ိဳက္ထီးရုိးနဲ ့ေရႊစက္ေတာ္ဘုရား သြားခဲ့ဖူးတာ၊ ဟုိ ေတာင္ေျခတေနရာကေနၿပီး အေရွ ့ရုိးမေတာင္ႀကီးရဲ့ေၾကာေပၚမွာ ေျခလ်င္ခရီး (၁၀) ရက္ေလာက္ေလွ်ာက္ခဲ့ဖူးတာ၊ ဖါးအံ ဘီးလင္း ကိ်ဳုက္ထို သထံု နဲ ့ဖါပြန္ၿမိဳ ့နယ္ေတြရဲ့ ေတာေတြေတာင္ေတြထဲ တခါသြားရင္ (၂)လေလာက္နဲ ့(၃)ႀကိမ္ေလာက္ ေျခလ်င္သြားခဲ့ဖူးတာ(ဒီတုန္းက အမ်ားအားျဖင့္ ေျမႀကီးေပၚမွာပဲအိပ္စက္ခဲ့) ၊ ၿပီးေတာ့ ဥေရာပနိဳင္ငံတနိဳင္ငံကို မွတ္မွတ္ထင္ထင္ သြားခဲ့ဖူးတာ။ ဒီခရီးစဥ္ေတြမွာ က်ေနာ္ ကဗ်ာေတြ ၊ စကားေျပေတြ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားေရးခဲ့တယ္။

ဥပမာအေနနဲ ့ေျပာရရင္ ပထမအႀကိမ္ ေဒါနေတာင္ေပၚခရီးအေပၚမူတည္ၿပီး ေၾကာင္းေရ (၄၀၀)ေက်ာ္ရွိတဲ့ “မိမိကိုယ္ေပၚတြင္ သစ္တပင္စိုက္ပိ်ဳးျခင္း” ကဗ်ာရွည္တပုဒ္ရခဲ့တယ္။ ၿပီးေတာ့ ဖါးအံ ဘီးလင္း အစရွိတဲ့ နအဖစစ္တပ္ေတြနဲ ့ မိမိဖက္က ေျပာက္က်ားတပ္ေတြ လိမ္ယွက္ေနတဲ့ ေရွ ့တန္းကိုသြားေတာ့ “ပဥၥလက္ေတာင္တန္း” ကဗ်ာရွည္တပုဒ္ေရးနိဳင္ခဲ့တယ္။ တခါ ဥေရာပခရီးစဥ္မွာၾကေတာ့ “ဥေရာပ မဲဇာ” ကဗ်ာရွည္တပုဒ္ ေရးခဲ့တယ္။ ဒီၾကားထဲ ဧရာဝတီ၊ ေခတ္ၿပိဳင္၊ မဇိၥ်မ နဲ ့အၿခား မဂဇင္း၊ ့ဂ်ာနယ္ေတြမွာ ခရီးသြားေဆာင္းပါးေတြ ေရးခဲ့တယ္။

က်ေနာ္ဆိုလိုတာကေတာ့ က်ေနာ့္ကို က်ေနာ္သာ ခရီးသြားရတာကို အားရတင္းတိမ္ျခင္းမရွိေပမယ့္ ေသေသခ်ာခ်ာျပန္ၾကည့္ရင္ ေတာ္ေတာ္ေလးေတာ့ ခရီးေပါက္ခဲ့တဲ့သေဘာျဖစ္ေနမယ္ထင္ပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ က်ေနာ္ကေတာ့ ခရီးသြားရတာကို တကယ့္ကိုမတင္းတိမ္နိဳင္ေသးဘူး။

အခုေတာ့ အသက္အရြယ္ကလည္းရလာ ဘဝအေျခအေနကလည္း ခရီးသြားဖို ့အေျခအေန မဖန္တီးနိဳင္ဘူးဆိုေတာ့ ခရီးသြားခ်င္တဲ့စိတ္ဆႏၵကိုေျပေပ်ာက္လို ေျပေပ်ာက္ျငား ခရီးသြားစာအုပ္တခ်ိဳ ့ကိုပဲ အားကိုးရေတာ့တာေပါ့။ တခါ ခရီးသြားစာအုပ္ဖတ္ျပန္ေတာ့လည္း ခရီးသြားစာအုပ္တိုင္းေတာ့မဟုတ္ျပန္ဘူး။ က်ေနာ္က ရသနဲ ့ေရးတဲ့ ခရီးသြားစာအုပ္ေတြကိုပဲ ေရြးၿပီးဖတ္တာပါ။ ဒီေတာ့ အခုက်ေနာ္ဖတ္ေနတာ ဆရာေမာင္သာနိဳးဘာသာျပန္တဲ့ “ကဗ်ာ ခရီးသည္” ဆိုတဲ့စာအုပ္ပါ။ လြန္ခဲ့တဲ့ ႏွစ္ေပါင္း
(၃၀၀)ေက်ာ္က ဂ်ပန္ဟိုကၠဳ ကဗ်ာဆရာႀကီး ဗသွ်ိဳး ရဲ့ ကဗ်ာ စကားေျပေရာထားတဲ့ ခရီးသြားေဆာင္းပါးပါ။ ဒီစာအုပ္ကို က်ေနာ္အထပ္ထပ္အခါခါဖတ္ဖူးခဲ့ပါၿပီ။ဒါေပမယ့္ ဖတ္လို ့ကို မတင္းတိမ္နိဳင္ဘူး။ ဘာျပဳလို ့လည္းဆိုေတာ့ ပထမအခ်က္က ဗသွ်ိဳးဟာ ခရီးအင္မတန္သြားတဲ့ ကဗ်ာဆရာျဖစ္တာရယ္ သူက ခရီးသြားမွတ္တမ္းကို ရသဟန္နဲ ့ေရးထားလို ့ပါ။ ေအာ္…ၿပီးေတာ့ သူက သဘာဝပါတ္ဝန္းက်င္ကို အင္မတန္ျမတ္နိဳးတြယ္တာလြန္းသူ ျဖစ္ေနလို ့ပါ။ သူ ့ဘဝေႏွာင္းပိုင္းတေလွ်ာက္လံုး ေရာက္ေလရာမွာ ငွက္ေပ်ာရြက္တဲထိုးၿပီး အင္မတန္ လြတ္လပ္ ႏွိမ့္ခ် ၿငိမ္းခ်မ္းစြာ ေနသြားခဲ့တာမို ့သူ ့နာမည္ကို ငွက္ေပ်ာရြက္တဲ လို ့အဓိပၸါယ္ရွိတဲ့ ဗသွ်ိဳး လို ့ေခၚခဲ့ၾကတာပဲ။

ဒီကေန ့ ေတာ့ အဲဒီစာအုပ္ထဲက စာပိုဒ္တပိုဒ္နဲ ့ကဗ်ာတခိိ်ဳ ့ကို လက္ေဆာင္အျဖစ္ ေဝမွ်ခံစားဖို ့တင္ေပးလိုုက္ပါတယ္။ က်ေနာ့္လိုပဲ ႏွစ္သက္နိဳင္ၾကေကာင္းပါရဲ့။ ပထမတုန္းကေတာ့ ဒီစာအုပ္ကို တအုပ္လံုးရုိက္ၿပီး တင္မလို ့ပါပဲ။ ဒါေပမယ့္ ေနာက္ၾကေတာ့ ကိုယ္လိုရာေျပာရင္းက တပိုဒ္ခ်င္းဆီ တင္သြားတာက ပိုေကာင္းမယ္လို ့ယူဆၿပီး အခုလို ေရြးၿပီးတင္ေပးလိုုက္တာပါ။



ကိဆကတ

ငါ ျမင္ေတြ ့ခဲ့ၿပီးသမွ် ကုန္းနဲ ့ေရ အလွတို ့ဟာ မ်ားလွၿပီ။ ဒါေပမယ့္ ဆကတ ဆိပ္ကမ္းက အေရွ ့ေျမာက္ ႏွစ္ဆယ့္ေလးမိုင္ေလာက္မွာရွိတဲ့ နာမည္ေက်ာ္ ကိဆကတ ေရအိုင္ကုိ ျမင္ရဦးမယ္ဆိုေတာ့လည္း ငါ့ရင္ေတြ ခုန္မိေသးေတာ့တယ္။ တို ့ဟာ ေတာင္ေတြေက်ာ္၊ ကမ္းေျခတေလွ်ာက္ဆင္း၊ သဲကႏၱာရထဲ ရုန္းကန္ရင္း ခရီးႏွင္လာခဲ့ၾကတာ ေနဝင္လုလုအခ်ိန္ ခရီးဆံုးကို ေရာက္လာခဲ့ၾကပါတယ္။

ပင္လယ္ထဲက ေလျပင္းတိုက္ခတ္လာသမို ့သဲေတြ ထၾကြကာ မုိးသဲကလည္းရြာျပန္ေတာ့ ခ်ိဳးကအိေတာင္ ကို မျမင္နိဳင္ေခ်ဘူး။ ကိုယ့္ေရွ ့မွာ တည္ေနတဲ့အလွေတြကို စိတ္ကူးနဲ ့ျမင္ေယာင္ကာ ေမွာင္ေမွာင္မဲမဲထဲ စမ္းဝါးသြားရတာကလည္း အရသာတမ်ိဳးပါပဲ။ မိုးစင္သြားရင္ ပိုလွတဲ့ျမင္ကြင္းကို ျမင္ရမွာပဲလို ့လည္း ေတြးမိတယ္။ တံငါသည္ရဲ့ သက္ငယ္တဲကေလးထဲ တိုးဝင္ခဲ့ကာ မိုးအတိတ္ကို ေစါင့္ေနမိရဲ့။
ေနာက္ေန ့မနက္မွာ ေကာင္းကင္ဟာ တိမ္စင္ၿပီး၊ ေနထြက္လာကာ ထိန္ထိန္ၿငီးၿငီး ထြန္းပေနတဲ့အခါ ငါတို ့ေလွနဲ ့ေရအိုင္ထဲ ထြက္ခဲ့ၾကတယ္။

ပထမဆံုး နိဳးအင္ကၽြန္းကေလးမွာဝင္၊ ဆရာေတာ္ နိုဳးအင္ သံုးႏွစ္ ဧကစာက်င့္ခဲ့ရာ တဲပ်က္ကေလးကို သြားၾကည့္။ တဖက္ ကၽြန္းဆီဆိုုက္ျပန္ေတာ့ ခ်ယ္ရီပင္အိုႀကီးတပင္ေတြ ့ရတယ္။ ဆာအိဂ်ိဳးက

ပန္းပြင့္ေတြေပၚ ေလွာ္ခတ္သြား
တံငါသည္တို ့ရဲ့ ေလွမ်ား။

လို ့ဖြဲ ့ႏြဲ ့ခဲ့တာ သူ ့ကိုေပါ့။ အပင္ႀကီးက ကဗ်ာဆရာကို အထိမ္အမွတ္ျပဳေနရဲ့။
အိုင္စြန္းမွာ ဘုရင္မ ဂ်င္ဂူရဲ့ သခ်ိၤဳင္းလို ့ဆိုၾကတဲ့ သခ်ၤိဳင္းေတာ္တခု ရွိတယ္။ အနားက ဝတ္ေက်ာင္းကို ကန္ မန္ဂ်ဴ-ဂ်ိ(ဒီတက္ ဒီက်) ပုလဲဝတ္ေက်ာင္းလို ့ေခၚတယ္။ ဒီေဒသကို ဘုရင္မႀကီးေရာက္ခဲ့တယ္လို ့အရင္က မၾကားဖူးဘူး။ (သူ ့ကို ဒီမွာျမွဳပ္တယ္ဆိုတာ) ဟုတ္မွ ဟုတ္ပါ့မလား သံသယ ဝင္ေနမိတယ္။
ဝတ္ေက်ာင္းက ဆရာေတာ့္ ခန္းမမွာထိုင္တဲ့ကာ တရုပ္ကပ္ေတြကို မတင္လိပ္လိုုက္တဲ့အခါမေတာ့ ကိဆေရအိုင္ရဲ့ ရွဳခင္းတရပ္လံုးဟာ ေရွ ့မွာ ေပၚလာပါေတာ့တယ္။

ေတာင္ဖက္မွာက မိုးေကာင္းကင္ကို တိုင္ေထာက္ထားတဲ့အလား ခ်ိဳးကအိေတာင္၊ သူ ့ပံုရိပ္က ေရအိုင္ထဲမွာ ထင္ဟပ္ေနရဲ့။ အေနာက္ဆီမွာ လမ္းကို အုယမူယ နယ္စပ္အထိျမင္ရတယ္။ အေရွ ့ဘက္မွာေတာ့ ကန္ေဘာင္ရုိးတေလ်ာက္ လမ္းဟာ ဆက္သြားၿပီး အေဝး အကိတ ဆီ ေရာက္သြားတယ္။ ပင္လယ္က ေျမာက္ဘက္မွာ ပင္လယ္လွိဳင္းတို ့ေရအိုင္ထဲဝင္ရာအရပ္ကို သွ်ိဳးေဂါရွိ (ဒီေရလမ္း) လို ့ေခၚတယ္။
ကိဆကတေရအိုင္ဟာ အလ်ားႏွစ္မိုင္ အနံႏွစ္မိုင္ထက္ မပိုတတ္ေပမယ့္ မတ္ဆုရွိမ ကို သတိရေစေတာ့တယ္။ ဒါေပမယ့္ တူေတာ့မတူၾကဘူး။ မတ္ဆုရွိမ က ရယ္ရယ္ျပံဳးျပံဳးအလွ၊ ကိဆကတ ရဲ့ အသြင္က ေၾကကြဲဝမ္းနည္းေနဟန္မ်ိဳး၊ စိတ္ဆင္းရဲေနသူတဦးရဲ့ စိတ္ဒုကၡအထီးက်န္ဘဝ။

ကိဆကတ မွာ
မိုးရထဲက ေဆရွိႏြယ္
ပိုးပင္ရဲ့ ပန္းပြင့္

ေဆရွိ(တရုပ္-ဆီရွိ) ဆိုတာ ေၾကကြဲဟန္သြင္နဲ ့အလွထူးသူရယ္လို ့ထင္ရွားခဲ့တဲ့ တရုပ္မင္းသမီးးတစ္ဦးပါ။ ။ဘာသာျပန္သူ)

သွ်ိဳးေဂါရွိ ကမ္းေျခ
ေအးျမ ေရစပ္ လူးလာေန
ေျခတံရွည္ ႀကိဳးၾကာ။

သွ်ိဳးေဂါရွိ ပြဲေတာ္
ဘာကိုမ်ား စားၾကပါလိမ့္
အထူးအစားအစာ။
ေဆာရ

(သူတို ့တဲေလးမွာ ဝရန္တာမရွိလို ့သဲေပၚျပင္ခ်ပ္ခင္းကာ ထိုင္ေနၾကတဲ့ တံငါမိသားစုကိုၾကည့္ၿပီး ေရးလိုုက္ပံုရတဲ့ကဗ်ာ။ ။ ဘာသာျပန္သူ)

တံငါတို ့ဘဝ
သဲေပၚ ပ်ဥ္္ခ်ပ္ေလး ခင္းလို ့
ညေန ေအးျမျမ။

ေက်ာက္ေဆာင္ေပၚ အသိုုက္ဖြဲ ့ထားတဲ့ ဝံငွက္ေမာင္ႏွံကို ျမင္ရတဲ့အခါ...

ေက်ာက္ေဆာင္ေပၚ အသိုက္
လွိဳင္းတို ့နဲ ့စစ္ရပ္ထားေရာ့ ထင့္
ပင္လယ္ သိမ္းငွက္တို ့။
ေဆာရ

(အထက္က နိဳအင္ကၽြန္းအေၾကာင္း ေရးရာမွာ ဗသွ်ိဳး ကိုးကားခဲ့တဲ့ ဆာအိဂ်ိဳး ရဲ့ ကဗ်ာအျပည့္အစံုက ေအာက္ပါအတိုင္းျဖစ္ပါတယ္။

ကိဆကတ ရဲ့
ခ်ယ္ရီပင္ဟာ လွိဳင္းေတြနဲ ့
ဖံုးလႊမ္းေနေတာ့တယ္
ပန္းပြင့္ေတြေပၚ ေလွာ္ခတ္သြား
တံငါသည္တို ့ရဲ့ ေလွမ်ား။ ။ဘာသာျပန္သူ)

(ဆရာ ေမာင္သာနိဳး ဘာသာျပန္တဲ့ ဟိုကၠဳ ကဗ်ာခရီးသည္ ဗသွ်ိဳး စာအုပ္မွ ကူးယူျခင္းျဖစ္ပါတယ္။)

နိဳင္ဝင္းေဆြ ရဲ့ ေႏြတည ဝတၳဳ ရွင္းတမ္း

လြန္ခဲ့တဲ့ (၆) လေလာက္က ခ်စ္ခင္ရသူ ဘေလာ့ဂါ ကဗ်ာဆရာေလး ညိမ္းညိဳ နဲ ့က်ေနာ္ ဆရာနိဳင္ဝင္းေဆြအေၾကာင္း စကားစပ္မိခဲ့ၾကပါတယ္။ သူက က်ေနာ္တို ့ထက္ သက္တမ္းတဝက္မက ငယ္ရြယ္သူျဖစ္တာရယ္…၊ ျပည္တြင္းမွာ ဆရာနိဳင္ဝင္းေဆြရဲ့ ဝတၳဳစာအုပ္ေတြ ထပ္မံထုတ္ေဝခြင့္မရနိဳင္ရုံတင္မက သူ ့နာမည္ေတာင္ ေဖၚျပခြင့္မရနိဳင္တဲ့အေျခအေနမွာ (ကို)ညိမ္းညိဳတို ့လို လူငယ္ေတြ ၊ ဆရာနိဳင္ဝင္းေဆြကို နာမည္သာၾကားဖူးေတာ့တာ ဝမ္းနည္းဖို ့ေကာင္းတဲ့အေၾကာင္း က်ေနာ္ ေျပာျပခဲ့ဖူးပါတယ္။

ဒီလိုစကားစပ္မိၾကရင္းက က်ေနာ္က ေႏြတည အေၾကာင္းေျပာမိေတာ့တာေပါ့။ ေႏြတည ရဲ့ ေမွာ္ဝင္ရသ ကို က်ေနာ္ေျပာျပခဲ့မိတယ္။ညိမ္းညိဳကလည္း က်ေနာ့္ဘေလာ့မွာ တင္ဖို ့တိုက္တြန္းတယ္။ ဒီတုန္းက က်ေနာ္က ကြန္ပ်ဴတာနဲ ့စာ ေကာင္းေကာင္းမရုိက္တတ္ေသးတာရယ္..၊ သူမ်ားရုိက္ရင္လည္း စိတ္တိုင္းမက်ျဖစ္မွာေသခ်ာတာရယ္ေၾကာင့္ ရုတ္တရက္ ဒီဝတၳဳကို မတင္ျဖစ္ခဲ့ဘူး။ ဒီမွာတင္ ညိမ္းညိဳ က သူ ကူညီျပီးစာရုိက္ေပးပါ့မယ္၊တင္ျဖစ္ေအာင္တင္ပါဆိုတာနဲ ့ ေႏြတည ပထမပိုင္း၊ဒုတိယပိုင္း (၂) ပိုင္းကုိ စကင္ဖတ္ၿပီး ဆရာေလးညိမ္းညိဳဆီ ပို ့ခဲ့တယ္။ ေႏြတည ပထမပိုင္းနဲ ့ဒုတိယပိုင္း က ခ်စ္ခင္ရတဲ့ ညိမ္းညိဳေလးက စာရုိက္ေပးခဲ့တာပါ။

ေႏြတည ကို က်ေနာ့္ဘေလာ့မွာတင္ေတာ့ ကိုတင္မင္းထက္ နဲ ့လည္း မိတ္ေဆြျဖစ္လာရတယ္။ သူက ေႏြတည ကို အပိုငး္ (၁၁) အထိ ရုိက္တင္ခဲ့ၿပီးတဲ့ ေႏြတည ခေရဇီတဦး…။ ဒီေတာ့ က်ေနာ့္ဆီကို ေႏြတည ပထမအၾကိမ္ထုတ္စာအုပ္ မ်က္ႏွာဖံုးပံုနဲ ့ေႏြတည ကို ရွဳမဝမဂဇင္းမွာ အခန္းဆက္ လစဥ္ေဖၚျပခဲ့စဥ္က ေနာက္ဆံုးနိဂံုးပိုင္းမွာ ေဖၚျပတဲ့ ည မွဳန္ရီရီေအာက္က ရထားဘူတာရုံ ျမင္ကြင္းပန္းခ်ီကား ေတြကို ကိုတင္မင္းထက္ က အားတက္သေရာပို ့ေပးကူညီခဲ့တာပါ။

မွတ္တမ္းတင္ရမယ့္သူေတြထဲမွာ ဒုကၡသည္စခန္းထဲက ခဏျပန္လာေနတဲ့ တူမေလး လည္းပါပါတယ္။ သူကေတာ့ နိဳင္ဝင္းေဆြဝတၳဳ တတိယပိုင္းကစျပီး ေနာက္ဆံုးပိုင္းအစ အထိ ၊သူတေယာက္ထဲ ဒိုင္ခံ ရုိက္ေပးခဲ့တာပါ။

က်ေနာ္ကေတာ့ ရုိက္ၿပီးသားစာမူေတြကို အၾကိမ္ၾကိမ္ျပန္စစ္ ျပန္ဖတ္လုပ္ၿပီးမွ က်ေနာ့္ဘေလာ့မွာ တင္ေပးခဲ့တာပါ။ အဲ..ေနာက္ဆံုးတပိုင္းၾကေတာ့ တူမေလးနဲ ့က်ေနာ္ အျငင္းအခုန္လုပ္ျပီးမွ သူ ခြင့္မျပဳပဲ သူမသိေအာင္ အဲဒီေနာက္ဆံုးပိုင္းအမ်ားစုကို က်ေနာ္ကိုယ္တိုင္ စာရုိက္ျပီးမွ တင္ခဲ့တာပါ။ ကိုယ့္ကိုကိုယ္ အႀကိမ္ႀကိမ္အားတင္းၿပီးမွ ဒီ နိဂုံးပိုင္းကို စာရုိက္ခဲ့ရပါတယ္။

ေနာက္ထပ္ၿပီး ေက်းဇူးတင္စကားေျပာရမယ့္သူေတြကေတာ့ ကြန္းမင့္ေတြ ဝင္ေရးခဲ့ၾကတဲ့ ခ်စ္မိတ္ေဆြ ေႏြတည ပရိႆဒ္မ်ားပဲျဖစ္ပါတယ္။ ကြန္းမင့္ဝင္မေရးေပမယ့္ ႏွဳတ္နဲ ့ဝင္ၿပီးအားေပးၾကသူေတြကိုလည္း က်ေနာ္ေက်းွွဇူးတင္တယ္။

အခု ေႏြတည ဝတၳုဳကို အစအဆံုး က်ေနာ္တင္နိဳင္ခဲ့ပါၿပီ။ စာလံုးအက်အေပါက္အမွားအယြင္းမ်ားနဲ ့အျခားအမွားအယြင္းကိစၥမ်ားရွိခဲ့ရင္ က်ေနာ့္တာဝန္သာျဖစ္ပါတယ္။ နားလည္ခြင့္လႊတ္ဖို ့ေတာင္းပန္လိုက္ပါတယ္။ ေနာက္မၾကာခင္မွာ ခ်စ္ရဲေဘာ္ေလး ကိုတင္မင္းထက္ က ပီဒီအက္ဖ္ဖိုင္လုပ္ၿပီး က်ေနာ့္ဘေလာ့မွာ လံုးခ်င္းစာအုပ္အေနနဲ ့တင္ထားမွာျဖစ္ပါတယ္။ ပံုႏွိပ္စာအုပ္ျဖစ္လာရေအာင္ေတာ့ က်ေနာ္ထပ္ၿပီး နည္းလမ္းရွာရပါလိမ့္ဦးမယ္။
ေႏြတည ဝတၳဳ ရွင္းတမ္းကေတာ့ ဒါပါပဲ။

အားလံုးကို ခ်စ္ခင္ေလးစားလ်က္

ၿငိမ္းေဝ

ေႏြတည

နိဂုံးမ်ားရဲ့ နိဂုံး

ဘူတာနံေဘး ကုကၠိဳပင္မ်ားေအာက္တြင္ ေဝ ႏွင့္သမီးေလးေပ်ာက္ကြယ္လုလုအခ်ိန္တြင္ အျခားကမၻာသ ့ို ့ဆက္၍ ခုတ္ေမါင္းေတာ့မည့္ ရထားသည္ ေျဖးေျဖးေလးေလး ေရြ ့ရွားလိုက္ေလသည္။

ဤဘူတာကေလးမွ မီးေရာင္မ်ားသည္ တေျဖးေျဖးေဝးကြာလာလ်က္ ေနာက္ဖက္တြင္ မွိန္ေပ်ာက္က်န္ရစ္ေနခဲ့ေတာ့သည္။ ရထားသည္ မဲေမွာင္ေသာညကို ျဖတ္သန္း၍ ေမာင္းႏွင္ေနသည္။

က်ေနာ္သည္ ရထား၏ ျပတင္းဝမွ မေရြ ့လ်ားေသး။

အျပင္ဖက္ မဲေမွာင္ေနသည့္ ေကာင္းကင္ျပင္ အနက္ထည္ႀကီးထဲဝယ္ တလက္လက္ အဆုပ္အခိုင္လိုုက္ ေတာက္ပေနၾကေသာ ၾကယ္ဖူးၾကယ္ပြင့္ငယ္မ်ားကို ေမွ်ာ္ၾကည့္ေနသည္။ ဤ ၾကယ္ဖူးၾကယ္ပြင့္ကေလးမ်ား၏ အလွအပ ခ်စ္စဖြယ္ေကာင္းပံုထက္ က်ေနာ့္သမီးေလး စပယ္ခို္င္ အဆရာေထာင္ပိုမ္ို၍ ခ်စ္စဖြယ္ေကာင္းေလသည္။

‘ေဝ သည္ သမီးေလး ခိုင္စပယ္ အား ေကာင္းစြာ ထိန္းသိမ္းေစာင့္ေရွာက္ပဲ့ျပင္နိဳင္ပါေစသတည္း‛ ဟု က်ေနာ္ ေၾကကြဲလွစြာ ဆို ့နင့္လွစြာ ဆုေတာင္းေနပါသည္….ေဝ။ ။

ၿပီးပါၿပီ။

နိဳင္ဝင္းေဆြ

ေႏြတည

နိဂုံးပိုင္းမွ အဆက္...

က်ေနာ္သည္ စိတ္ပင္ပန္း ႏြမ္းနယ္လွစြာျဖင့္ ေနာက္မွီအေပၚသို႔ ေျခပစ္လက္ပစ္မွီလုိက္ေလသည္။
ထို႔ေနာက္ ေရွ႔ဖက္၌ ၿမိဳ႔၏မီးေရာင္တန္းမ်ား၌ ေကာင္းကင္ျပင္သုိ႔ထုိးတက္ေနသည္ကုိ လွမ္းျမင္ေတြ႔ရေလသည္။ အေဝးျပအလံတုိင္ကုိ ေက်ာ္လြန္လွ်င္ မီးရထားသည္ စက္ရွိန္ကုိ ေလွ်ာ့ခ်လုိက္သည္။ ေနာက္ဆုံး၌ မေရာက္ခ်င္ေသာဘူတာ၏ေရွ႔တြင္ ရထားသည္ ကိုယ္ရွိ္န္သတ္ၿပီး ရပ္တန္႔လုိက္ေတာ့သည္။


တဲြေပၚမွခရီးသည္မ်ား တုိးေဝွ႔ ဆင္းသက္သြားၾကသံ၊ ထုိ႔ေနာက္တြဲေပၚသို႔ လူအမ်ား တုိ႔ေဝွ႔တက္ေနသံ၊ ပစၥည္းမ်ားမေရႊ႔သံ၊ ေခၚသံဆူသံ၊ ေဈးေရာင္းခ်သံ၊ အသံ ေပါင္းစုံသည္ ဤဘူတာေရွ႔၌ ျဖစ္ေပၚေနသည္။
က်ေနာ္လည္း ဘူတာစႀကၤ ံကုိၾကည့္ုလိုုလာျပန္သည္။ရထားျပတင္းမွ ကုိယ္ကိုညြတ္ၿပီး ေခါင္းကုိအျပင္ထုတ္၍ ၾကည့္လုိက္မိျပန္ေလသည္။
ေဟမန္မွထြက္လာၿပီး ေဝႏွင့္ က်ေနာ္ထုိင္ခဲ့ရာ ေထာင့္ဖက္မွ ထို္င္ခုံတြင္ဟုိစဥ္ကလုိပင္ အေမွာင္ ဘက္ျခမ္း၌ သမီးေလးအတြက္ စိတၱဇျဖစ္လ်က္ ေငးေမာ ထုိင္ေနခဲ့သည္။ထုိအခါက ေဝ႔မ်က္လုံးထဲ၌ မ်က္ရည္မ်ား ျပည့္သိပ္ေနသည္။ထို ့ေနာက္ ဤ ၇-၃၅ ရထားေပၚတြင္ပင္ ေဝႏွင့္က်ေနာ္သည္ တိုးေဝွ ့တက္ေရာက္လာၾကကာ အိမ္သာေထာင့္ အေပါက္ဝ၌ အေမွာင္ရိပ္တြင္ ရပ္လိုက္ၾကသည္။ ရထားထြက္ေသာအခါ ေဝသည္ သူ ့ကိုယ္ကေလးကို က်ေနာ့္ရင္ခြင္ထဲ က်စ္ၿပီးတိုးဝင္လ်က္ သမီးကေလးကို တမ္းးတမ္းတတျဖစ္ေနခဲ့ေလသည္။
ယခုလည္း ဘူတာရုံစၾကၤန္ေပၚမွ နာရီႀကီးသည္ အိမ္ေျမွာင္တေကာင္ ထခုန္သလို လက္တံရွည္တခု ဆပ္ကနဲေရြ ့လ်ားသြားေလသည္။ ေနာက္ ႏွစ္မိနစ္အတြင္း ရထားထြက္ခြါေတာ့မည္။ စၾကၤန္မွ မီးေရာင္မ်ားသည္ ရထားတြဲမ်ားကို လာ၍ဟပ္ေနသည္။ က်ေနာ့္မ်က္ႏွာတျခမ္းမွာ တြဲအျပင္ဘက္၌ရွိေနဆဲ။

ထိုအခ်ိန္တြင္ ဘူတာစၾကၤန္၏ အလယ္ေပါက္မွ မီးေရာင္ေအာက္သို ့အျပင္ဘက္မွ ကေလးခ်ီထားေသာ မိန္းမတဦး အေရးတႀကီးေျပးတက္လာသည္။ သူသည္ ဤ ၇-၃၅ ရထားကို အမွီလိုက္ရန္ အေရးႀကီးလာပံု၊ ခရီးေဝးမွ အေျပးလာရပံုရသည္။

အျပာနဳေရာင္ ႏြမ္းေၾကေနေသာထမိန္ကို ေျခသလံုးသားေပၚေအာင္ ဝတ္ထား၍ ႏြမ္းၿပီး ဝါရင့္ေရာင္သန္းေနေသာ အကၤ်ီ၏ ပခံုးစေပၚတြင္ တဘက္စုတ္ကေလးတထည္ကို တင္ထားၿပီး တပတ္လွ်ိဳဆံထံုးမွာ ေျပက်ခမန္း ပြေယာင္းေနလ်က္ ႏွစ္ႏွစ္သမီးအရြယ္ ခေလးကေလးတဦးကို ခ်ီထားသည္။ သူေျပးဝင္လာပံုမွာ တြဲေပါက္ဝမွေန ၾကည့္ေသာအခါ မပီမသ စုတ္ခ်က္မ်ားျဖင့္ ေရးခ်ယ္ထားသည့္ ပန္းခ်ီကားတခ်ပ္ကဲ့သို ့ပင္ အေဝးဆီ၌ မီးေရာင္ေအာက္ဝယ္ မကြဲမျပားျဖစ္ေနသည္။
သူသည္ ရထားအလည္ တြဲဘက္ကို ဦးတည္ေျပးလႊားလာေနစဥ္တြင္ က်ေနာ့္စိတ္ႏွလံုး၊ အာရုံမွန္သမွ်မွာ ေၾကကြဲမွဳအေပါင္း ျပည့္သိပ္လာရေလၿပီ။ သူကား ေဝျဖစ္ေနသည္။ တိုက္ဆိုင္လွစြာ ေဝႏွင့္မွ လာေတြ ့ေနပါသည္။ မိမိ၏ ဇနီးေဟာင္း ေဝ။ ငါးႏွစ္ေက်ာ္ေက်ာ္ ကြဲကြာခဲ့ၿပီးသည့္ ေဝ။ အတိတ္၏ ပန္းခ်ီကားခ်ပ္မ်ားထဲတြင္ မွဳန္ေရးေရးပ်ပ် ထင္ေနေသာေဝ။

ပန္းခ်ီကားခ်ပ္၏စုတ္ခ်က္မ်ားမွာ ၾကည့္ေငးေနရင္းမွာပင္ ပီသလာေနသည္။

ေဝ့မ်က္ႏွာဝိုင္းဝိုင္းစက္စက္ကေလးမွာ ယခင္ကအတိုင္းပင္။ အသားေရာင္မွာမူ နည္းနည္းညိဳသြားသည္။ ဆံပင္ေပၚမွ လိွဳင္းတြန္္ ့အလိပ္ႀကီးမွာ မရွိေတာ့။ သူ ့နားတြင္ရွိသည့္ ေက်ာက္အျပာနားဆြဲအစား နားကပ္ကေလးတရံမွ စိန္ေရာင္အေသြးေက်ာက္သည္ မီးေရာင္ေအာက္တြင္ ခဏမွ်လက္သြားသည္။ မို ့ေနေသာ ပါးတို ့မွာ ေျပေလ်ာက်သြားၿပီ။ ပါးေပၚ၌ တပိုင္းတစ ေခၽြးစြန္းကြက္ေနေသာ သနပ္ခါးေရႀကဲလိမ္းထားပံုသည္ မီးေရာင္ေအာက္တြင္ တေျဖးေျဖးေပၚလာသည္။
ယခုတဖန္ ျပန္လည္ျမင္ေတြ ့ေနရေသာ ေဝမွာ စပါးသယ္အလုပ္သမေလး မခင္ေဝ ျပန္ျဖစ္ေနေပၿပီ။ မခင္ေဝ၏ အလွတရားတို ့မွာ မူရင္းအတိုင္း ျပန္၍ ေပၚလာေနေပၿပီ။ယခု ေဝ့မ်က္ႏွာမွာ ေသာက ဒုကၡဒဏ္ခ်က္မ်ား အဖန္ဖန္ခံခဲ့ရၿပီး၍ ရင့္က်က္တည္ၿငိမ္ေနပံုမ်ိဳးျဖစ္ေန၏။ သူ ့မ်က္ႏွာေပၚမွ အျပံဳးမ်ားမွာ မရွိေတာ့။ အျပံဳးရိပ္ အျပံဳးေရာင္ကေလးမွ်ပင္ မျမင္ေတြ ့ရေတာ့။

က်ေနာ္သည္ ေခါင္းကို တြဲအတြင္းသို ့ျပန္သြင္းၿပီး အေမွာင္ဘက္သို ့တိုးေရႊ ့လ်က္ ၿငိမ္သက္ေနလိုက္သည္။ ထိုစဥ္မွာပင္ ေဝသည္ က်ေနာ္စီးရာ တြဲေရွ ့သို ့ေရာက္လာေနသည္။ သူ ့လက္ထဲမွ သမီးေလးကို လွမ္းျမင္ေနရသည္။ ကေလး၏မ်က္ႏွာမွာ ရႊင္လန္းေနလ်က္၊ မ်က္ႏွာဝိုင္းဝိုင္း၊ ႏွာတံ၊ ပါးစပ္၊ မ်က္ခံုး၊ မ်က္လံုး၊ သြင္ျပင္အေပါင္းသည္ ေဝ၏ကိုယ္စား ရုပ္တုကေလးတခုကဲ့သို ့ပင္ေဝႏွင့္္ တပံုစံတည္းတူေနသည္။ကေလး၏ ညစ္ေနေသာ ဂါဝန္ကေလးမွာ ေဝ ့ခါးေပၚတြင္ ဝဲေနသည္။

ဤကေလးႏွင့္ သမီးကေလး စပယ္ခိုင္ကို ခြဲ၍မရ။သမီးေလး စပယ္ခိုင္ပင္ ေျမႀကီးထဲမွ ခြဲထြက္၍ထလာသလား။
မိမိ၏အေသြးတို ့ျဖင့္ တည္ေဆာက္ထားသည့္ သမီးေလး စပယ္ခိုင္။

က်ေနာ္သည္ အေမွာင္ဘက္သို ့တိုးေရႊ ့လိုုက္သည္။ ထိုအခ်ိန္တိုကေလးတြင္ က်ေနာ့္တကိုယ္လံုးမွာ ထိန္းမရနိဳင္ေအာင္ သြက္သြက္ခါမွ် လွဳပ္ရွားေနသည္။ မျမင္နိဳင္စြမ္းေသာ သံေယာဇဥ္ႀကိဳးမ်ားသည္ သမီးေလးစပယ္ခိုင္အမွတ္ျဖင့္ ယခု ေဝ့သမီးေလးအေပၚ၌ တင္းၾကပ္စြာ ရစ္ပတ္ေႏွာင္ဖြဲ ့ေနၿပီ။
ေဝသည္ သူ၏ တတိယ အိမ္ေထာင္ႏွင့္ပင္ ျမဲေနသလား။ ဤသမီးကေလး၏ဖခင္သည္ မည္သူနည္း။ ယခုေဝသည္ အိမ္ေထာင္ကင္းမဲ့ လြတ္လပ္ေနသလား။ ဤသမီးေလးတြင္ ဖခင္စံုလင္ ရွိေသးရဲ့လား။ သူ ့ဖခင္သည္ သမီးေလးကို ခ်စ္နိဳင္ရဲ့လား။ ေဝ့ကိုေရာ သားမွတ္မွတ္ မယားမွတ္မွတ္ ၾကင္ၾကင္နာနာ ေပါင္းသင္းပါရဲ့လား။ ဤအရာတို ့သည္ က်ေနာ္ႏွင့္ မပတ္သက္ေသာ အေတြးမ်ားျဖစ္၏။ ထို အေတြးစအေပါင္းကို ျဖတ္ေတာက္ပစ္ပယ္ထားရမည္။

ထိုစဥ္တြင္ ေဝသည္ အလယ္တြဲအေပါက္ဝသို ့ေရာက္လာၿပီး တြဲလက္ကိုင္ကို ဆြဲ၍တက္လိုက္ေလသည္။ သူသည္ တြဲေပါက္ဝမွ ခရီးသည္မ်ားကို တိုးေဝွ ့ၿပီး တြဲအလယ္ဘက္သို ့ေလွ်ာက္လာေနသည္။ ဤတြဲကိုမွ ေဝသည္ ေရြးတက္သလိုျဖစ္ေနသည္။ ကံၾကမၼာတို ့သည္ ေဝႏွင့္က်ေနာ့္အား ျပန္လည္ဆံုေတြ ့ေစရန္ ဖန္ဆင္းေပးေနသလား။ က်ေနာ္သည္ တြဲေထာင့္၌မလွဳပ္မယွက္ ၿငိမ္သက္ေန၏။ ေဝသည္တြဲအလယ္ အေမွာင္ထဲတြင္ ရပ္တန္ ့လိုက္ေလသည္။

“ေမေမ ကားႀကီးစီးမယ္ေနာ္”ဟု ခေလး၏ေျပာလုိက္သံသည္ ၾကားထဲတြင္ျခားထားေသာ လူအမ်ားကိုေက်ာ္ျဖတ္ၿပီး က်ေနာ္ၾကားရေလသည္။

ရထားထြက္ခြါရန္ ေၾကညာသံသည္ ပလက္ေဖါင္းစႀကၤန္တြင္ ပ် ့ံလြင့္လာေလသည္။ ရထားသည္ အသက္ရွဴမြန္းၾကပ္ေနေသာ ဤဘူတာမွ စတင္ထြက္ခြာေလသည္။ ပလက္ေဖါင္းမီးေရာင္မ်ား တေရြ ့ေရြ ့ေနာက္ဘက္သို ့ေရြ ့သြားေနသည္။ မီးေရာင္တခုသည္ က်ေနာ့္နံေဘး ခံုအားေပၚသို ့က်ေရာက္လာသည္။ ေဝသည္ အေမွာင္ထဲမွ လွမ္ၿပီး ခံုအားကို ျမင္လိုက္ကာ လူၾကားထဲမွတိုးေဝွ ့ၿပီး လာေနသည္။ ရထားထြက္ခြာေနသျဖင့္ သူ ့ကိုယ္ကေလးမွာ ယိမ္းထိုးလွဳပ္ရွားေနသည္။
က်ေနာ္သည္ ေထာင့္ဖက္ အေမွာင္ထဲတြင္ ၿငိမ္သက္ေနၿပီး သူ ့ကိုလွမ္းေငး၍ၾကည့္ေနသည္။သူသည္ ခံုစြန္းထိပ္တြင္ ရပ္တန္ ့လိုက္ေလသည္။

“က်မ ခေလးနဲ ့မိုလို ့ဒီေနရာမယ္ ထိုင္ပါရေစရွင္၊ လက္ဆြဲအိပ္ကေလး နည္းနည္းဆြဲယူေပးပါ၊ က်မ ေရွ ့တဘူတာေက်ာ္မယ္ဆင္းမွာပါ၊ ေမွာင္လိုက္တာေနာ္ မီးသီးေတြကၽြမ္းေနတာဘဲ”

ေဝ၏အသံသည္ က်ေနာ့္ေရွ ့နားဝယ္ ပ်ံဝဲေနသည္။ ထိုအသံကို မၾကားခဲ့ရသည္မွာ ၾကာၿပီျဖစ္ေသာ္လည္း က်ေနာ့္စိတ္ႏွလံုးထဲတြင္ ဂယက္လွိဳင္းရုိက္လ်က္ မွတ္မိေနသည္။ ဤအသံျဖင့္ပင္ တအိပ္ယာထဲ၌ စကားတိုးတိုးေျပာခဲ့ရဖူး၏။ ဤအသံကိုၾကားခဲ့ရသည့္အႀကိမ္ေပါင္းမွာ ကုေဋကုဋာမ်ားစြာျဖင့္ ဖြဲ ့တြက္ရမည္။ ထိုအသံသည္ က်ေနာ့္တကိုယ္လံုးကို တင္းၾကပ္စြာရစ္ပတ္ေႏွာင္ဖြဲ ့ေလသည္။

က်ေနာ္သည္ ကိုယ္ကို မလွဳပ္ရွားပဲ လက္ဆြဲအိပ္ကို လွမ္းယူလုိက္၏။ ထိုအခ်ိန္တြင္ ပလက္ေဖါင္းမီးေရာင္မ်ားမွာ ေနာက္ဖက္တြင္ က်န္ရစ္ခဲ့သျဖင့္ ဤေနရာမ်ားတဝိုက္တြင္ အေမွာင္ရိပ္လႊမ္းေနသည္။ သူသည္ ခံုအား၌ဝင္ထိုင္လိုက္ၿပီး သူ ့သမီးေလးကို က်ေနာ္ႏွင့္သူ ့ၾကား၌ခ်၍ သူႏွင့္က်ေနာ့္ကို တားဆီးျဖတ္သားထားသည္။

“သမီးေလး ခဏထိုင္အံုးေနာ္”

သူသည္ က်ေနာ့္အသက္ရွဴသံကို မွတ္မိသြားနိဳင္သည္။ အေမွာင္ထဲ၌တိုးက်စ္ေနေသာ က်ေနာ့္ကိုယ္ဟန္ကို မွတ္မိသြားနိဳင္သည္။ က်ေနာ့္ကို မွတ္မိလိုက္လ်င္ ေဝသည္ က်ေနာ့္ကို ဇြတ္ဖက္ထားၿပီး ငိုယိုကာ သူ ့ကို က်ေနာ္ဘာေၾကာင့္ စြန္ ့ပစ္သြားရသည္ကို ဇြတ္ေမးျမန္းၿပီး က်ေနာ့္ေနာက္မွ မခြဲခြာတမ္း တြယ္ကပ္လိုက္လာေတာ့မည္။ သူ ့ကို သတ္ခ်င္ သတ္ပစ္ခဲ့ပါေတာ့ဟု ေျပာလိမ့္မည္။

ရထားသည္ ၿမိဳ ့အစြန္ကိုေက်ာ္လာၿပီး ေကြ ့ႀကီးအတိုင္း ေတာင္ေျခဘက္သို ့ေခါင္းကို လွည့္ေကြ ့ကာ ေႏြည၏အေမွာင္ထုထဲဝယ္ေျပးေနသည္။ေတာင္၏အထက္ ေကာင္းကင္နက္ေမွာင္ထဲတြင္ ၾကယ္ပြင့္မ်ားအဆုပ္လိုက္အခိုင္လိုက္ ေတာက္ပေနသည္။ ၿပိဳးၿပိဳးျပက္ျပက္ ၾကယ္ေရာင္ျခည္မ်ားသည္ အနားတြင္ကပ္ထိုင္ေနေသာ ေဝ့ကိုယ္ကေလးကို ဝိုးတဝါးမွ် ျမင္ရရုံကေလးျဖစ္ေအာင္ ထြန္းညိွေပးေနသလုိပင္။
ကေလး၏လက္တဖက္သည္ က်ေနာ့္ေပါင္ေပၚသို ့လာတင္ထားသည္။ ထိုအခါတြင္ စိတ္လွဳပ္ရွားလွစြာျဖင့္ ကေလး၏လက္ကေလးကို က်ေနာ္သည္ မသိမသာ တုန္ယင္စြာ ဆုပ္ကိုင္ထားေနသည္။ ‘သမီးေလး‛ ဟု ေခၚလိုက္ခ်င္ေသာဆႏၵ၊ ကေလးအား ေပြ ့ဖက္နမ္းရွဳံ ့လိုေသာဆႏၵ၊ ကေလးအား မိမိ၏သမီးေလးစပယ္ခိုင္ဟု မွတ္ယူလုိေသာဆႏၵ၊ ဤကေလးအား မိမိ၏သမီးေလးပင္ျဖစ္ေနေစလိုေသာဆႏၵ၊ ဆႏၵအေပါင္းသည္ အဆိပ္တက္ေနသလို က်ေနာ့္တကိုယ္လံုးတြင္ တရိပ္ရိပ္မႊန္းေနသည္။ ေဝသည္ အေမွာင္ထဲ၌ တဖက္မွေန၍ ကေလး၏ပါးကေလးတဖက္ကို ပြတ္သပ္ေပးေနသည္။ ေဝ၏ အသက္ရွဴသံကို ဤရထားဆူညံေနစဥ္တြင္ မၾကားနိဳင္သည္ အမွန္ျဖစ္ေသာ္လည္း ၾကားေနရသည္ဟု က်ေနာ္ေတြးေနသည္။ ထို ့ေနာက္ ေဝႏွင့္က်ေနာ္သည္ အသစ္တဖန္ေတြ ့ဆံု ဆံုစည္းလာသည့္ ေမာင္ႏွံဟု က်ေနာ့္စိတ္ထဲ၌ထင္ေနျပန္သည္။ ဤအထင္တို ၊ ့ဤအေတြးတို ၊ ဤအျဖစ္အပ်က္တို ့သည္ အိပ္မက္မည္မွ်ဆံပါသနည္း။ ေၾကကြဲဖြယ္ရာ အိပ္မက္ေပဘဲ ေဝ။

ကေလးသည္ သူ ့အေမကို ေမာ့ၾကည့္လိုုက္ၿပီး ေမ…ေမ…ေမ..ဟု မပီကလာေခၚလိုက္သံကို ဤခုံတန္းကေလးေပၚ၌အလြန္သာယာ ညင္းညံ့စြာ၊ အလြန္ႏွစ္သက္ဖြယ္ေကာင္းစြာ၊ အလြန္သာယာ ခ်မ္းေျမ့ဖြယ္ေကာင္းစြာ ၾကားေနရသည္။

“ေမ ရွိတယ္ေလ ဘာလဲ သမီးေလး ေျပာေလ”

ထိုအသံသည္ ေမတၱာအေပါင္းကိုဖြဲ ့ဆိုေသာ ေတးဂီတသံျဖစ္ေန၏။ “ေမေမရွိတယ္ေလ သားရဲ့”ဟု ေဟမန္၏ ငွက္ေပ်ာဥယ်ာဥ္ထဲရွိ လူမမာတဲကေလးေပၚတြင္ ေဝ၏ ရယ္သံတဝက္ျဖင့္ေျပာခဲ့ေသာအသံအတိုင္းပင္။
ရထားသည္ ေကြ ့ႀကီး၏အဆံုးသတ္ တံတားရွည္ႀကီးေပၚတြင္ ဂ်ိဳးဂ်ိဳးဂ်ိမ့္ဂ်ိမ့္ ျမည္သံျဖင့္ ျဖတ္သန္းေနသည္။ေဝ့ အသံမွာ ထိုအသံေအာက္တြင္ ေပ်ာက္ကြယ္ေနသည္။ ကေလးသည္ က်ေနာ့္ေပါင္ေပၚမွ သူ ့လက္ကို ျပန္ရုပ္သိမ္းလိုက္ၿပီး သူ ့အေမကို အားကုန္ဖက္ထားေနသည္။

ေဝ သည္ ကေလးကို ျပန္ဖက္ထားလ်က္ ေက်နပ္ႏွစ္သိမ့္လွစြာ၊ ၾကည္ႏုဳးစဖြယ္ ရယ္ေန၍ ထိုရယ္သံမွာ ဤခံုတန္းတဝိုက္ကို ဖံုးလႊမ္းရန္ ႀကိဳးပမ္းေနသည္။ ေဝ့ ရယ္သံမွာ ဟိုစဥ္က ရယ္သံအတိုင္း။ ထိုအခ်ိန္၌ ေဝ ႏွင့္ က်ေနာ့္ၾကား၌ ဆက္သြယ္မွဳျပတ္ေတာက္ခဲ့ေသာ သံေယာဇဥ္ႀကိဳးအေပါင္းသည္ တခုႏွင့္တခု အလြန္လ်င္ျမန္စြာ ဆက္ေန၏။

ဤတံတား၏ေအာက္မွ ေခ်ာင္းသည္ ျမစ္ထဲသို ့စီးဝင္ၿပီး ယခုအခါတြင္ ပုံျပင္တခုထဲ၌ ပါဝင္ခဲ့သည္ဟု ေတြးရေတာ့မည္ျဖစ္သည့္ ေဝ ၏ ေၾကာ္တဲဆိုင္ေရွ ့ေရာက္သြားကာ ေဝ ႏွင့္က်ေနာ္တို ့မသိက်ိဳးက်င္ ျပန္၍ေတြ ့ဆံုေနၾကျပန္ၿပီဟု သဲျပင္ေသာင္စကို ေျပာျပလိမ့္မည္။
ရထားသည္ တံတားေအာက္မွ လြတ္ကင္းလာေနသည္။ ေဝ သည္ သူ ့သမီးေလးကို ေပြ ့လိုက္၏။

“ဘာလဲ သမီး ဘာျပဳလို ့လဲ၊ သမီးေၾကာက္လို ့လား၊ ေဟာ တံတားကို ေက်ာ္ပီးဘီ သမီးရဲ့၊ ထိုင္ ခဏေလးထိုင္ေနအံုးေနာ္၊ ေမ ခ်ီလာခဲ့ရတာ အေဝးႀကီး၊ ေဟမန္က ခ်ီလာရတာ ေညာင္းေနဘီ၊ ထိုင္ေနအံုးမွေပါ့၊ သမီးက လိမ္မာပါတယ္ကြယ္၊ ေနာ္…ေနာ္”

ကေလးကို ေပြ ့ခ်ီထားသည့္ လက္ေမါင္းမွာ က်ေနာ့္လက္ေမါင္းကို တခ်က္တခ်က္ ထိထိေနသည္။

“မင္းဆာတယ္ေမ၊ မင္းစားခ်င္တယ္ေမ၊ မီး မင္းဆာတယ္ေမ”
“သမီးကလဲကြယ္ အိမ္ ေရာက္ေတာ့မွာဘဲ၊ အိမ္ေရာက္ေတာ့ စားေပါ့၊ လမ္းမယ္ မပူရဘူးလို ့ေမ ေျပာထားတယ္မွဳတ့္လား၊ လိမ္မာရဲ့သားနဲ ့သမီးရယ္၊ ေဟာ ေရွ ့ကိုၾကည့္စမ္း၊ မီးေရာင္ လွမ္းျမင္ရေတာ့မွာဘဲကြယ္၊ သမီးက လိမ္မာပါတယ္ေနာ္ ”

“ခင္ေဝ သမီးေလးတေယာက္ေလာက္ လိုခ်င္တယ္၊ ခေလးမရွိေတာ့ ခင္ေဝ့ကို ပစ္သြားမွာ ေၾကာက္ေနရတာဘဲ၊ ခေလးရွိမွ သူ ပစ္မသြားနိဳင္ေတာ့မွာ” ဟု အတိတ္ကာလ၊ ေဝးကြာလွၿပီျဖစ္ေသာ အိုမင္းရင့္ေရာ္ေဟာင္းႏြမ္းေဆြးေျမ့ခဲ့ၿပီးေသာ အတိတ္ကာလဆီမွ ေဝ ၏ ကေလးဆံေသာအေတြး၊ ကေလးဆံေသာ စကားသံမ်ားကို ျဖတ္ကနဲ က်ေနာ္ သတိရ ၾကားေယာင္ေလသည္။ ထိုစဥ္က ေဝ့ အေတြးမွာ စပါးသယ္ အလုပ္သမေလး မခင္ေဝ၏ အေတြး။ ယခုမူ မထင္မွတ္ေသာ အျဖစ္အပ်က္တို ့သည္ ျဖစ္ပ်က္ခဲ့ၾကၿပီးလ်က္၊ ေဝ ႏွင့္က်ေနာ္သည္ ႏွစ္ေပါင္းမ်ားစြာ ကြဲကြာလာၾကၿပီးၿပီ။ ယခု ေဝႏွင့္ က်ေနာ္သည္ ဤခံုတန္းေပၚ၌ ေဝ မသိဘဲႏွင့္ ျပန္လည္ဆံုေတြ ့ေနရျပန္ၿပီ။

ခပ္ေဝးေဝးျပျပတြင္ ေနာက္တဘူတာမွ မီးေရာင္မ်ားကို လွမ္းျမင္ေနရၿပီ။ မီးရထားသည္ မီးေရာင္ႏွင့္တစထက္တစ တိုးေရႊ ့နီးကပ္သြားေနေလၿပီ။
ရထားသည္ အျပင္အလံတိုင္ကိုလြန္ၿပီး သံလမ္းပိြဳင့္အဆက္မွ ေက်ာ္ျဖတ္ျပန္ေသာအခါ ယိမ္းထိုးလွဳပ္ခါသြားေလသည္။ ေဝ၏ ကိုယ္လံုးကေလးမွာ ရထားလွဳပ္သျဖင့္ ရုတ္တရက္ က်ေနာ့္ကိုယ္ႏွင့္ ထိကပ္သြား၏။ ေႏြးေထြးအိစက္ေသာ အေတြ ့အထိအာရုံမ်ား ၿငိတြယ္ျဖစ္ေပၚသြားျပန္သည္။ ယခုမူ ဤအထိအေတြ ့အာရုံတို ့မွာ တပ္မက္ဖြယ္ မဟုတ္ေတာ့ဘဲ ေၾကကြဲဘြယ္ျဖစ္ေနသည္။
ဤၾကားဘူတာ၌ ၿငိမ္သက္စြာ ထိုးဆိုက္ရပ္နားလိုက္ေလသည္။ ဘူတာစၾကၤန္၏ မီးေရာင္မ်ားသည္ က်ေနာ့္မ်က္ေစ့ေရွ ့မွ ျဖတ္သန္းသြားေသာေၾကာင့္ က်ေနာ္သည္ တြဲ၏ေထာင့္သို ့ ပို၍တုိးကပ္လိုက္သည္။ ထိုမီးေရာင္မ်ားသည္ ေဝႏွင့္ကေလး၏ တကိုယ္လံုးတြင္ ထင္ဟပ္ေနသည္။
ကေလး၏ပါးကို ပြတ္သပ္ေနေသာ ေဝ့မ်က္ႏွာေပၚတြင္ ၾကည္နဳးစဖြယ္အၿပံဳးရိပ္မ်ား လွပစြာ ရွက္ျဖာသန္းေနသည္။ ေဝ့ မ်က္လံုးမ်ား၏ ေတာက္ပေသာအလွမွာ ေပၚလြင္ေနသည္။ ေဝ ့မ်က္ေတာင္ ေကာ့စင္းစင္းတို ့သည္ ေမွးရွက္ေနသည္။ ေဝ ့ပါးေပၚမွ အနီေစြးေရာင္သည္ ျပန္လည္ထင္ေပၚေနသည္။ ေဝသည္ ဟိုစဥ္က ေဝပင္ ျပန္ျဖစ္ေနသည္။

ယခု ေဝ့မ်က္ႏွာေပၚတြင္ သဘင္ဆံေသာ အတုအေယာင္ဟန္ပန္မ်ားမွာ မရွိေတာ့။ မာနေတာက္ပမွဳမွာ မရွိေတာ့။
ယခု ေဝ သည္ စပါးသယ္အလုပ္သမေလး ေဝ အျဖစ္ျဖင့္ ရုိးသားတည္ၿငိမ္လွစြာ ၊ မာနတရား ကင္းမဲ့လွစြာ၊ ညိွဳးမွိန္လွစြာ၊ အားနည္းေဖ်ာ့ေတာ့လွစြာ ျပန္၍လွေနျပန္သည္။
ေဝ ့မ်က္ႏွာေပၚ၌ ျဖတ္သန္းစီးဆင္းေနေသာ မိခင္၏ ေမတၱာမ်ားကို ျမင္ေနရ၏။ မိခင္ေမတၱာ စိမ့္စမ္းေရမ်ားသည္ ေဝ ့မ်က္လံုးမ်ားမွ စီးဆင္းျဖတ္သန္းေနျပန္သည္။ သူ သူ ့သမီးေလးကို ငံု ့ၾကည့္ေနဟန္မွာ အလွဆံုးပန္းခ်ီကားတခ်ပ္ ျဖစ္ေနသည္။

ေရွ ့ဘူတာ၌ ေဝ ဆင္း ေနရစ္ခဲ့ေတာ့မည္။ ေရွ ့ဘူတာ၌ သူ ့ကမၻာကေလး ရွိေနေလသလား။ က်ေနာ္သည္ ေဝ့ ကို ႏွဳတ္ဆက္လိုုက္ခ်င္ေနသည္။
ရထားသည္ အထက္ပိြဳင့္ လမ္းခြဲကိုေက်ာ္ေနၿပီး ေဝ ့လက္ေမါင္းသား ေႏြးေႏြးအိအိမွာ ရထားယိမ္းခါသျဖင့္ က်ေနာ့္ကို လာ၍ထိကပ္ျပန္သည္။

“မီး ၊ မီး မင္းဆာတယ္၊ မီး မင္းစားခ်င္တယ္ ေမ”

ကေလး၏ ပူဆာသံကေလးမွာ သနားစဖြယ္ ငိုမဲ့သံျဖစ္ေပၚေနသည္။

“ေရာက္ပါေတာ့မယ္ သမီးရယ္ေနာ္၊ ခဏကေလး ေစါင့္ေနလိုုက္အံုး၊ ေမ စိတ္ညစ္လာဘီ ဒုကၡဘဲ”

က်ေနာ့္ စိတ္ႏွလံုးသားထဲ၌ ကရုဏာ ေမတၱာရိပ္မ်ား ျဖတ္သန္းစီးဆင္းေနသည္။ ေဝ ့သမီးေလးမွာ မုန္ ့ပဲသြားရည္စာ မပူတတ္ရွာေသာ ထမင္းမွ်သာ ပူတတ္ရွာေသာ ကေလးျဖစ္ေနသည္။ သူတို ့သည္ ေဟမန္မွ ေန ့ခင္းပိုင္းေလာက္မွ ထြက္လာကတည္းက မည္သည့္အစာကိုမွ် စားခဲ့ၾကပံု မရေသး။ ေဝ့ ဘဝမွာ ဘယ္သို ့ ဘယ္အေျချဖင့္ လွဳပ္ရွားရုန္းကန္ေနရပါသနည္း။

ထို ့ေနာက္ အေဝးဆီတြင္ မီးေရာင္မွိန္ျပျပမ်ား ေကာင္းကင္ျပင္သို ့ထိုးတက္ေနသည္ကို ျမင္ရေလသည္။ မီးေရာင္မ်ားသည္ ရထားရွိရာဘက္သို ့ေျပးလႊားလာေနသည္။ မိနစ္ပိုင္းအတြင္းတြင္ပင္ ေဝ ဆင္းသက္ေတာ့မည့္ဘူတာသို ့ဆိုုက္ေရာက္ေတာ့မည္။ ဤေၾကကြဲဖြယ္ရာ အိပ္မက္ ပန္းခ်ီကားခ်ပ္မွာ အိပ္ယာမွ နိဳးလိုက္လ်င္ ပ်က္ျပယ္သြားေတာ့မည္။
ေဝ ဆင္းသက္ ေပ်ာက္ကြယ္သြားေတာ့မည္။
ထို ့ေနာက္ ေဝ့ အား ဘယ္အခ်ိန္ ဘယ္ကာလတြင္မွ တဖန္ျပန္လည္၍ ေတြ ့ဆံုနိုင္ေတာ့မည္ မဟုတ္ေတာ့။

က်ေနာ္သည္ ေခါင္းကို ငံု ့ထားလိုုက္ကာ သက္ျပင္းခ်ေနမိသည္။ ထိုအခ်ိန္တြင္ ေဝ့ မ်က္လံုးမ်ားသည္ သူ ့သမီးေလးမ်က္ႏွာမွ ခြာေသးဘဲ ကေလး၏ပခံုးကို ကိုင္လွဳပ္ၿပီး တခုခုေျပာေန၏။

“ထူးေလ ၊ ရွင္လို ့ထူးစမ္းေနာ္၊ ကဲ ေခၚမယ္၊ သမီးေလး၊ ရွင္လို ့ထူးေလ၊ ထူးကြယ္၊ လိမၼာသားနဲ ့၊ ရွင္လို ့ထူး၊ ျပန္ေခၚမယ္ေနာ္၊ ကဲ သမီးေလး”
ကေလးသည္ အေမွာင္ထဲ၌ သူ ့ေမေမ မ်က္ႏွာကို ေမာ့ၾကည့္ေနသည္။
“သမီးေလး”
“ဆင္”
“ရွင္လို ့ပီေအာင္ ထူးေလ၊ ျပန္ေခၚမယ္၊ သမီးေလး”
“ဆင္”
“သိပ္လိမၼာတာဘဲ၊ ေမ့သမီးေလးက သိပ္လိမၼာတာဘဲ”

ေဝ ၏ သာယာရႊင္ျပစြာ ရယ္ေမာလိုက္သံမွာ ၾကည္နဴးစဖြယ္ျဖစ္ေလသည္။ ယခုအခါ၌ ေဝ သည္ သာယာၾကည္နဳးခ်မ္းေျမ့ေန၏။ ေရွ ့ဘူတာမွ မီးေရာင္သည္ ပို၍နီးကပ္လာေနသည္။ လယ္ကြင္းျပင္က်ယ္ႀကီးမွာ အဆံုးသပ္သြားေတာ့မည္။ က်ေနာ္သည္ ေဝ့ ကို ႏွဳတ္ဆက္ရန္ စိတ္လွဳပ္ရွားလွစြာ၊ ေမာပမ္းႏြမ္းနယ္စြာျဖင့္ ေတြးေနသည္။ ယခုအခါ၌ က်ေနာ္သည္ မိမိ၏စိတ္ကို ကေယာင္ေခ်ာက္ခ်ား မနိဳင္မနင္း ထိန္းခ်ဳပ္ေနရေလသည္။ ဤနည္းျဖင့္ အေဟာင္းအျမင္းမ်ားကို ျပန္ေကာက္ၿပီး ဆက္စပ္လိုက္ေတာ့မည္။

“ခိုင္စပယ္ေလး”
“ဆင္”
“ေမ့ သမီး ခိုင္စပယ္ေလး”
“ဆင္”

က်ေနာ္သည္ အေမွာင္ထဲ၌ လွဳပ္ရွားမွဳျပင္းထန္လွစြာျဖင့္ ရုတ္တရက္ ေဝ့ဘက္သို ့ကိုယ္ကို တိုးညြတ္လိုက္၏။ ကေလးႏွင့္ က်ေနာ့္ကိုယ္မွာ ထိသြားသည္။ ေဝ့ မ်က္ႏွာကို အေမွာင္ထဲတြင္ အလြန္နီးကပ္လွစြာ ကပ္ၾကည့္ေနမိျပန္သည္။ ေဝ့ ပါးေပၚမွ သင္းျမျမ သနပ္ခါးရနံ ့မွာ စိတ္ႏွလံုးအာရုံကို ပိုမို တုန္လွဳပ္ေခ်ာက္ခ်ားေနေစသည္။ အေမွာင္ထဲတြင္ ေဝ ၏ ရယ္ေမာေနသံမွာ ရႊင္ျပေနသည္။ ေဝ့ မ်က္ႏွာေပၚမွ အျပံဳးမ်ားကို ျမင္ေနရသည္ထင္၏။ အေမွာင္ထဲ၌ ေဝသည္ က်ေနာ့္ကို မွတ္မိသြားလိမ့္မည္။

ေဝ သည္ က်ေနာ္တို ့၏သမီးေလး စပယ္ခိုင္ ၊ က်ေနာ္ မွည့္ေခၚခဲ့သည့္ စပယ္ခိုင္ နာမည္ကိုယူ၍ သူ ့သမီးေလးကို ခိုင္စပယ္ ဟုေခၚထား၏။

ေဝ သည္ စပယ္ခိုင္ ေလးကို အစဥ္ တမ္းတေနမည္။ စပယ္ခိုင္ ၏ ေဖေဖ ကို ေမ့မည္မဟုတ္။ စပယ္ခိုင္၏ ေဖေဖႏွင့္အတူ ေနခဲ့သည့္ ေျခာက္ႏွစ္ေက်ာ္ေက်ာ္ အခ်ိန္ကာလကို ျပန္၍ တမ္းတေနမည္။ ယခု သူ ့သမီးေလးကိုပင္ က်ေနာ္ႏွင့္ရသည့္ခေလး အျဖစ္ ‘ခိုင္စပယ္‛ ဟု သူ ့စိတ္ထဲမွ စြဲမွတ္ေနသည္။ သူသည္ က်ေနာ့္အေပၚ၌ ခ်စ္ရိပ္ခ်စ္ေငြ ့မျပယ္နိဳင္ေသး။ ဘယ္ေသာအခါမွလည္း ျပယ္နိဳင္မည္မဟုတ္။
သို ့ေသာ္ သူႏွင့္က်ေနာ့္ၾကား၌ မည္သည့္ အခ်ိန္ကာလတြင္မွ ျပန္၍ ဆက္စပ္ရနိဳင္ေတာ့မည္ မဟုတ္သည့္ အတိတ္ကာလဆီမွ အစြန္းအထင္းကြက္တို ့သည္ က်ေနာ့္ဆႏၵ စိတ္တို ့ကို တားဆီးထားေနေလသည္။
ယခုအခါ၌ ကိုယ့္ဘဝသည္ ၿငိမ္းခ်မ္းေနၿပီ ေဝ။ ဤအခ်ိန္မ်ား ျမန္ျမန္ကုန္ဆံုးပါေစေတာ့ဟု က်ေနာ္သည္ အားအင္ကုန္ခန္းစြာျဖင့္ ေနာက္ဆံုးတြင္ ဆုေတာင္းေနမိသည္။

“သမီးေလး”
“ဆင္”
“ခိုင္စပယ္ေလးက သိပ္လိမၼာတာဘဲ”
“ဆင္”
“အို ေခၚတာမဟုတ္ေသးဘူးေလ”

ေဝ က ထပ္၍ ရယ္ေမာေနၿပီး ကေလးကို ေကာက္ခ်ီလိုက္ခ်ိန္တြင္ ရထားသည္ အျပင္ အလံတိုင္ကို ေက်ာ္လြန္ၿပီး အတြင္းပိြဳင့္လမ္းခြဲသို ့ေရာက္လုနီးေနေပၿပီ။ သူသည္ မတ္မတ္ထရပ္ၿပီး ကေလးကို ခါးထစ္တြင္ ခ်ီလိုက္သည္။ အေမွာင္ထဲ၌ သူ ့တဘက္ႏြမ္းကေလး ပခံုးေပၚ ေကာက္တင္လိုက္ေလသည္။ ထို ့ေနာက္ ခံုတဖက္မွ က်ေနာ့္ကို လွမ္းၾကည့္လိုက္ေလသည္။

“ေက်းဇူးတင္ပါတယ္ရွင္ က်မဆင္းရမယ့္ဘူတာကို ေရာက္ပါၿပီ”

ေဝ က သူစိမ္းျပင္ျပင္ျဖစ္ေနေသာ က်ေနာ့္ကို လွမ္း၍ ႏွဳတ္ဆက္လိုုက္သံမွာ ဆူညံသံမ်ားအၾကားမွ ညင္သာစြာ တိုးေဝွ ့ထြက္ေပၚလာသည္။
ထို ့ေနာက္ ေဝ သည္ ခံုတန္းလ်ားမွ တဖက္သို ့ေလွ်ာက္သြားၿပီး အေမွာင္ထဲဝယ္ မွန္းဆ၍ပင္ မျမင္နိဳင္ေအာင္ ေပ်ာက္ကြယ္သြားေလသည္။ ရထားသည္ ဘူတာပိြဳင့္ကို ျဖတ္ေက်ာ္ေနၿပီး ဘူတာမီးေရာင္ေအာက္သို ့ရဲရဲစူးစူး တိုးဝင္ရပ္တန္ ့လိုုက္သည္။
က်ေနာ့္ေရွ ့တြဲ အလယ္ေပါက္မွ ေဝ သည္ ကေလးကိုခ်ီလ်က္ သြက္လက္ျဖတ္လတ္စြာ ဆင္းသက္လိုုက္၏။ ပလက္ေဖါင္း မီးေရာင္မ်ားသည္ ေဝ ့ကို ထြန္းညွိျပေပးေန၏။

ခေလးကေလးကို ခါးေစါင္းတင္ ခ်ီမထားလ်က္၊ တဘက္ႏြမ္းကေလးကို ပခံုးတြင္ ရစ္ပတ္ထားလ်က္၊ အျပာေရာင္ထမီအေဟာင္းကို တိုတို ဝတ္ထားလ်က္၊ အက်ၤီအႏြမ္းကေလး၏ လက္ေမါင္းစတို ့ကို လိပ္ေခါက္တင္ထားေသာ ေဝ ၏ ကိုယ္ကေလးကို ေနာက္မွ က်ေနာ္သည္ ေငးေမာၾကည့္ေန၏။

ထိုခဏ၌ ေဝ ျပန္လွည့္ၾကည့္လိုက္ပါေစဟု က်ေနာ္သည္ စိတ္ကို အေလာင္းအစားျပဳ၍ ဆုေတာင္းေနသည္။ ေဝ လွည့္ၾကည့္လိုက္လ်င္ ပလက္ေဖါင္း မီးေရာင္ေအာက္သို ့ ထြက္ျပဴေနေသာ က်ေနာ့္မ်က္ႏွာကို ျမင္လိမ့္မည္။ ထိုအခါတြင္ ေဝ သည္ ျပန္၍ေျပးလာၿပီး ရထားေပၚသို ့ဇြတ္ျပန္၍ တြယ္ကပ္တက္လာေတာ့မည္။ ထိုအခါ၌ကား သူႏွင့္က်ေနာ့္ၾကား၌ ျဖတ္ေတာက္ခဲ့ေသာ သံေယာဇဥ္ႀကိဳးအေပါင္းကို မည္သည့္အရာကမွ် မည္သူကမွ် ဟန္ ့တားနိဳင္ေတာ့မည္မဟုတ္ဘဲ ျပန္၍ ဆက္စပ္ကုန္ေတာ့မည္။ ထိုအတိုင္းပင္ ျဖစ္ပါေစေတာ့။

ေနာက္တပိုင္းကို ဆက္ဖတ္ပါရန္...

ေႏြတည

( ၁၈ ) နိဂုံးပိုင္း

ဆည္းဆာမွာ ေဖ်ာ့မွိန္ သြားေလသည္။ အေနာက္ဖက္ေတာင္ေၾကာ၊ သစ္ေတာႏွင့္လယ္ကြင္းျပင္က်ယ္ႀကီး အေပၚဝယ္ ေတာက္ပေနေသာဆည္းဆာ၏ အနီေစြးေစြး ေရာင္ျခည္မ်ားကုိ တစတစရုပ္သိမ္းသြားသည္။ အရာရာကုိ အေမွာင္ရိပ္မ်ားသည္ ဝါးမ်ိဳပစ္ေနသည္။ ထုိ႔ေနာက္ လွေသာဆည္းဆာမွာ အလ်င္းကြယ္ပသြားကာ ေႏြေပါင္းေျမာက္ျမားစြာ၏ ညေပါင္းေျမာက္ျမားစြာအနက္ထဲမွ တခုေသာ ေႏြ၏ညတညကား ဆုိက္ေရာက္လာေနေတာ့သည္။


ရထားေပၚတြင္ မီးပြင့္မ်ားလက္လာေသာ္လည္း က်ေနာ္ထုိင္ေနရာ တဲြအလယ္ ထုိ္င္ခုံမ်ားဘက္မွ မီးသီးႏွစ္ခု ကၽြမ္းေနသျဖင့္ ထုိေနရာ၌ အေမွာင္ရိပ္မ်ား ရစ္ပတ္ေနလ်က္ပင္။ ထုိအေမွာင္ထဲမွပင္ က်ေနာ္သည္ မျမင္ရေတာ့သည့္ လယ္ကြင္းျပင္က်ယ္ႀကီးကုိ စိတ္ျဖင့္မွန္းဆၾကည့္ေနသည္။ စိတ္ႏွလုံးသားထဲတြင္ လႈပ္ရွားလႈိင္းထေနသည္။
က်ေနာ္သည္ တဖက္ခုံအား အေပၚသို႔ လက္ဆဲြအိတ္ကို ပစ္တင္လုိက္သည့္ခဏ၌ အေမ႔ အတြက္ ေသာက တစြန္းတစ စိတ္ႏွလံုးသားထဲ ဝင္လာေနျပန္သည္။

အေမ ေနမေကာင္း၊
သား အျမန္ ျပန္လာပါ။

မေန႔ကပင္ ထုိေၾကးနန္းဆုိက္ေရာက္လာခဲ့၍ က်ေနာ္လည္းမွီရာရထားျဖင့္ အျမန္ုဆံုးၿမိဳင္ႀကီးသို႔ေျပးလာေနၿပီ။ အဖြားကုိပင္ မသၿဂိဟ္ဘဲႏွင့္ ျပန္သြား၊ အလုပ္မွထြက္၊ အိမ္ေထာင္ေရးကုိဖ်က္ဆီး စြန္႔ခြာပစ္လုိက္ခ်ိန္မွစၿပီး အဆက္အသြယ္ အားလုံးျပတ္ေတာက္ကုန္ကာ အေမႏွင့္ တႀကိမ္မွျပန္၍ မေတြ႔ရေတာ့။ အေမကား က်အရြယ္ျဖစ္၍ တရိရိ အုိမင္းေနရွာေလၿပီ။ ယခုအေမ႔ကုိ အသက္ႏွင့္ ကိုယ္ႏွင့္ မွီမွမွီႏုိင္ပါ့မလားဟု က်ေနာ္သည္ စုိးရိမ္ေန၏။ အေမႏွင့္ ခဏျဖစ္ျဖစ္ ျပန္၍ ေတြ႔ခ်င္ေသးသည္။ ခေလးဘဝ တုန္းကလုိ အေမ႔ရင္ခြင္ထဲ ေခါင္းကုိ ဝွက္ထားလုိက္ခ်င္ေသးသည္။ သတၱဝါမွန္လွ်င္ ေသခ်ိန္ေရာက္ပါက ေသဆုံးရ မည္ပင္တကား။ ငယ္သည္ ႀကီးသည္မဟူ ေသျခင္းတရားကုိကား လြန္ဆန္ႏုိင္မည္ မဟုတ္ပါတကား။

က်ေနာ္သည္ အေမွာင္ထဲ၌“ေဟမန္” ဟု မွန္းဆရသည့္ ဘက္ကုိလွမ္းေမွ်ာ္ၾကည့္ေနမိကာ ထုိအခါတြင္ သမီးေလးကုိ အမွတ္ရတမ္းတေနသည္။ ဤမွာဘက္ လယ္ကြင္းျပင္ႀကီးႏွင့္ သစ္ေတာႀကီးကို ေက်ာ္လြန္လုိက္လွ်င္ ေဟမန္သုိ႔ေရာက္ပါ လိမ့္မည္။ခ်စ္ဇနီးႏွင့္ အတူ တႏွစ္ေက်ာ္ေက်ာ္ေနခဲ့ေသာ ေဟမန္။ ဒုကၡေရာက္ေနေသာ္လည္း တူႏွစ္ကုိယ္ စိတ္ခ်မ္းေျမ႔ခဲ့ေသာေဟမန္။ သမီးေလး၏ဇာတိ ေဟမန္။ သမီးကေလး ေနရစ္ခဲ့ေသာ ေဟမန္။

ေနာက္မိနစ္ ၂၀။ ၇ - ၃၅ နာရီတြင္ ဤရထားကား ေဝတုိ႔ၿမိဳ႔သို႔ ဆုိက္ေရာက္ေတာ့မည္။ ေဝတုိ႔ ၿမိဳ႔၌ ရထားသည္ ငါးမိနစ္မွ် ရပ္နားေပလိမ့္မည္။
ဘူတာရုံ၏ ေနာက္ဖက္ စက္ေခါင္းရုံအနီးမွျဖတ္သန္း သြားသည့္ လမ္းကေလးကုိ က်ေနာ္စိတ္လႈပ္ရွားစြာ ဆုိ႔နင့္ စြာျဖင့္သတိရေနပါသည္။ မုိးဖဲြ႔ကေလးမ်ား မႈန္ေနသည့္ တညဝယ္ က်ေနာ္သည္ေဝအလာကုိ ထုိလမ္းမွ ေစာင့္ေမွ်ာ္ေနခဲ့ဘူးသည္။ ထိုညကခ်စ္စဖြယ္၊ ၾကည္ႏူးစဖြယ္၊ ေပ်ာ္ျမဴးစဖြယ္ ေကာင္းပုံမ်ိဳးကုိ ေနာက္ထပ္တဖန္ျပန္လည္ျဖစ္ပြားရန္ မျဖစ္ႏိုင္ေတာ့။
ထုိ႔ေနာက္ စပါးစက္ႀကီးသို႔ သြားရာ အေမွာင္ ၾကားလမ္းေျမွာင္ကေလး။ စပါးစက္။ ေဝ၏ မိသားစု ေနခဲ့သည့္အလုပ္သမားတန္းလ်ား။ ေခ်ာင္း။ လက္ရန္းမဲ့ တံတားကေလး။ ေမွာင္ရီရီထဲဝယ္ ထိုလက္ရမ္းမဲ့ တံတားကေလးေပၚ၌ ေဝႏွင့္ စကားေျပာခဲ့သည္တုုိ႔ကို ေတြးေန၊ အမွတ္ရေန၊ တသေနျပန္သည္။
ၿမိဳ႔သစ္ကေလးသို႔ ထြက္ခြာ လာသည့္ေန႔။ ၿမိဳ႔သစ္ကေလးကုိလည္း က်ေနာ္သည္ သတိရေနျပန္သည္။

ၿမိဳ႔သစ္ကေလးမွေနာက္ဆုံး ထြက္ခြာလာၿပီး ကတည္းက ေဝႏွင့္ က်ေနာ္႔ ၾကားထဲဝယ္ မုန္းတုိင္းတခု တုိးေဝွ႔လာစ ျပဳေလသည္။
ဤနည္းျဖင့္ ေဝႏွင့္က်ေနာ္တုိ႔ ခဲြခြာသြားရလိမ့္မည္ဟု မည္သူ ႀကိဳတင္တြက္ဆႏုိင္ပါမည္နည္း။ သုိ႔ေသာ္အခ်ိန္၊ အေျခအေန၊ ပတ္ဝန္းက်င္တုိ႔သည္ သက္ရွိသက္မဲ့တုိ႔အား အစဥ္သျဖင့္ ေျပာင္းလဲေစလ်က္ရွိသည္။ အိမ္ေထာင္ေရးမွာ တစတစ လမ္းေၾကာင္း ေျပာင္းသြားကာ ေနာက္ဆုံးအရွိန္ကုိ မထိ္န္းႏုိင္ေတာ့ဘဲ ၿပိဳကဲြ ပ်က္စီးရေတာ့သည္။ ေဝ႔ကို စြန္႔ပယ္လာခဲ့ရေတာ့သည္။
ထုိအခ်ိန္မွစ၍ ဤမွာဘက္ ငါးႏွစ္တာ အခ်ိန္၌ တႀကိမ္တခါ တခဏကေလးမွ်ပင္ ေဝႏွင့္ျပန္လည္ ဆုံေတြ႔ရျခငး္ မရွိေတာ့။

အိပ္ေထာင္ပ်က္ျပားခါစ ကာလကမူ “ေဝသည္ တငုိငိုတရီရီျဖင့္ က်ေနာ္႔ကို လုိက္လံစုံစမ္းေနသည္။ အေမ႔ထံ ၿမိဳ႔ႀကီးသုိ႔လည္း သြားေရာက္ၿပီး စုံစမ္းခုိင္းေနသည္ဆုိေသာ သတင္းမ်ားသည္ တိတ္တဆိတ္ က်ေနာ္ ရွိရာသုိ႔ပ်႔ံလြင့္လာေနသည္။ “မ်က္ႏွာခ်င္း ခဏကေလး ျပန္ဆုံခြင့္ရရင္ေက်နပ္ပါဘီ၊ သူဘာၿပဳလို႔က်မကုိပစ္သြားတယ္ဆိုတာ သူ႔ပါးစပ္က ေျပာျပရုံကေလးေျပာျပရင္ ေက်နပ္ပါဘီ” ဟု အေမ႔ ကို ေဝငိုယို ေျပာခဲ့သည့္ စကားသံမ်ားသည္ က်ေနာ့္ထံသုိ႔ ေရာက္လာ ေနသည္။ ထို႔ေနာက္ေဝ႔ သတင္းအတုိအစတုိ႔သည္ ခဏတာ ငုပ္လ်ိဳ႔း ကြယ္ေပ်ာက္သြားျပန္ၿပီး ေနာက္မွ ေဝအိမ္ေထာင္သစ္တခု ထူေထာင္လုိက္ၿပီဟူေသာ သတင္းတခုေရာက္လာသည္။ ေနာက္ႏွစ္ႏွစ္ကာလတြင္ ထုိအိမ္ေထာင္ႏွင့္ တဖန္ကဲြကြာ ပ်က္ျပားသြားၿပီး ေဝတတိယအိမ္ေထာင္ ထူလုိက္ျပန္ၿပီဆုိသည့္ သတင္းေရာက္လာသည္။ ယခုကား သူ႔ သတင္းကုိ မၾကား ႏုိ္င္ေတာ့။ သူဘယ္ဆီေရာက္ေနၿပီဆုိသည္ကုိလည္း မသိႏုိင္ေတာ့။ ဤ အခန္းတုိ႔မွာ ကျပၿပီးခဲ့ေသာ ကန္႔လန္႔ကာ ေနာက္ကြယ္မွ အခန္းက႑တုိ႔ ျဖစ္ခဲ့ေလၿပီ။

ေဟမန္မွ ထြက္ခြာ လာၿပီး က်ေနာ္တုိ႔သည္ မုန္တုိင္းရွိရာဘက္သုိ႔ ေကြ႔ခ်ိဳးလာခဲ့မိေလၿပီ ထင္၏။ ေဝႏွင့္ က်ေနာ္႔ၾကား၌ ထုိမုန္တိုင္းသည္ ညင္သာစြာ ေဝွ႔တုိးေနရာမွ တစထက္တစ ထန္လာသည္။ ထုိ႔ေနာက္ ေဝႏွင့္ က်ေနာ္္သည္ တဖက္အစြန္းဆီသို႔ လြင့္စဥ္ေျပးသြားခဲ့ရေလသည္။
အလုပ္ႏွင့္ အားလုံးကုိ စြန္႔ပယ္လာရေသာ ေနာက္ဆုံးေန႔၊ စိုက္ပ်ိဳးစ ငွက္ေပ်ာဥယာဥ္အတြင္း၊ အုတ္နီခဲ လမ္းေျမွာင္ကေလးအတုိင္း ေလွ်ာက္လာရခ်ိန္တြင္ က်ေနာ္႔ ေျခေထာက္မ်ားမွာ ဝန္ေလးတခုခ်ည္ေႏွာင္ ဒရြတ္ဆဲြလာရသကဲ့သုိ႔ေလးပင္ေနသည္။ လူမေနေတာ့ေသာျခံကို ေသာ့ခတ္ ေနစဥ္တြင္ က်ေနာ့္လက္မွာ တဆတ္ဆတ္တုန္ေနကာ အလုပ္ ထြက္စာသည္ပင္ လြတ္က်သြားခမန္း ျဖစ္ေနသည္။ အလုပ္ထြက္ခြင့္မက်မီ ၾကားရက္ကာလမ်ား၌ လစာမဲ့ ခြင့္ရက္ရွည္အျဖစ္ ေပးထားပါရန္ ေလွ်ာက္လႊာသည္လည္း လြတ္က်ခမန္းပင္။

ေနာက္ ႏွစ္ရက္ အၾကာ၌ေဝ ျပန္လာမည္။ ေဝသည္ ျမင္းလွည္းေပၚမွ ဆင္းၿပီး နားမလည္ႏိုင္စြာ ေတြ၍ ရပ္တန္႔ေနမည္။ ေဝသည္စိတ္လႈပ္ရွားစြာျဖင့္ နံေဘး ပတ္ဝန္း က်င္၌ လုိက္လံစုံစမ္း၍မရေတာ့သည့္အဆုံး ရုံးသုိ႔ လုိက္သြားၿပီး စံုစမ္းေတာ့မည္။
ရုံးမွ က်ေနာ္႔ မိတ္ေဆြတဦးက ေဝ႔လက္ထဲ ေသာ့ေပးအပ္လုိ္က္ၿပီး “အလုပ္က ထြက္သြားတယ္ဗ်ာ၊ ဘယ္သြား မွာလဲမသိဘူး၊ တရုံးလုံး ဝိုင္းတားတာ လဲမရဘူး” ဟု ေျပာလုိက္လိမ့္မည္။ ထုိအခါတြင္ ပထမ၌ ေဝသည္ မယုံႏုိင္စြာ ေငးေမာေနလိမ့္မည္။ အိမ္ျပန္ေျပးလာၿပီး သည္းထန္စြာ ငိုေၾကြးေတာ့မည္။ဤအိမ္ကေလးေပၚဝယ္ ေဝ တပ္မက္ေသာ ပစၥည္း ပစၥယ၊ က်ေနာ့္ အဝတ္အစား ေသတၱာမွတပါး၊ ေျခရာမပ်က္လက္ရာမပ်က္ အေပ်ာက္အရွ အေလ်ာ့ တခုမွ်မရွိဘဲ ေတြ႔လိမ့္မည္။ ထုိ႔ေနာက္ ေဝသည္ က်ေနာ္ဘာေၾကာင့္ ထြက္ခြာသြားေလမည္ကို ေဝ႔ဖာသာ သိလာ လိမ့္မည္။ ထိုအခါ၌ကား က်ေနာ္႔ ႏွလုံးသားျပင္ထက္ဝယ္ ေလာင္ကၽြမ္းခဲ့ရသည့္မီးေတာက္ မီးလွ်ံ မ်ားသည္ သူ႔ကုိ ကူးစက္ေလာင္ကၽြမ္းသြားပါလိမ့္မည္။

ရုံးမွ ဝုိင္းဝန္းကန္႔ကြက္ တားဆီးေသာ္လည္း သူတုိ႔သည္ အလုပ္ထြက္စာလက္ခံထားၿပီးလစာမဲ့ ခြင့္ရက္ရွည္ကုိ ေပးလုိက္ရေလသည္။
ေန႔လည္ ရထားစီးရန္အတြက္ က်ေနာ္သည္ အိမ္ေထာင္းေရး၏ ပ်က္ယြင္းမႈကာလ အစပိုင္းကေရာက္ရွိခဲ့ရာ ၿမိဳင္ႀကီးဘူတာသုိ႔ တဖန္ေရာက္ရျပန္သည္။
ၿမိဳင္ႀကီးမွရထားထြက္လာခ်ိန္ဝယ္ က်ေနာ္သည္ ရထား၏တံခါးဝ၌ ရပ္ေတြပါ လာခဲ့ေလေတာ့သည္။ မီးရထားသည္ ေတာင္ကုန္းကုိ ေကြ႔၍ ၿမိဳ႔ဘက္သုိ႔ ေလွ်ာဆင္း ေျပးသြားၿပီး စပယ္ျခံမ်ားကုိ ျဖတ္လ်က္ ကုန္းေပၚပိုင္းအထက္မွ ျဖတ္သန္းသြားေလသည္။ သီတာျမသားမွ ျဖတ္သန္းသြားေလသည္။ သီတာျမသားမွ က်ေနာ္ႏွင့္ေဝ တုိ႔ေနခဲ့ရာ အုတ္ၾကြပ္မုိး အိမ္ကေလးႏွင့္ အိမ္ေရွ႔ စိမ္းစိုေသာ ငွက္ေပ်ာျခံကေလးကုိ ေနာက္ဆုံးအျဖစ္ ေငးၾကည့္ခဲ့သည္။.

ျမစ္သည္ သြားရာလမ္းမွ ေသြဖယ္ၿပီး ေကြ႔ တခုတြင္ ျဖတ္က်ိိဳးၿပီး အျခား ျမစ္ေၾကာင္းတခုကုိ ဖန္ဆင္း သြားေလၿပီ။ နံနက္က ေဝ႔ကုိေပြ႔ဖက္ခဲ့၊ စကားေျပာခဲ့သည္တုိ႔မွာ ေန႔လည္ႏွင့္မပတ္သက္ေတာ့။ နံနက္သည္ အတိတ္ကာလျဖစ္သြားေလၿပီ။
နံနက္ႏွင့္ ေန ့လည္ကို သံကန္႔လန႔္ကာ တခုျဖင့္ ပုိင္းျခားဆီးတားလုိက္ေလသည္။
ထိုေနာက္ အခိ်န္ကာလေပါငး္ မ်ားစြာသည္ ၾကားထဲ၌ ျခားသြားခဲ့ေလၿပီ။ ငါးႏွစ္တာအခ်ိန္ ၾကာေညာင္း လာေသာအခါ အတိတ္သည္ ေမွးမိွန္ မႈန္ဝါးေသာ အိမ္မက္အတြင္း၌ ခဏတျဖဳတ္ ျမင္ေတြ႔လုိက္ရသည့္ ပန္းခ်ီကားေဟာင္း တခ်ပ္ အလားျဖစ္ခဲ့ေလၿပီ။
က်ေနာ္သည္ညၾကည့္နာရီကုိ ငု႔ံၾကည့္ေနမိသည္။ အေမွာင္ထဲတြင္ မီးစုန္းမ်ားသည္ ၄-၃၃ ရွိသြားၿပီဟု ညြန္ျပေနသည္။ ေနာက္ ႏွစ္မိနစ္အတြင္းတြင္ ထုိဘူတာသုိ႔ ေရာက္ရေတာ့မည္။ ၇. ၃၅ အခ်ိန္တြင္ ဤရထားသည္ ေဝႏွင့္ က်ေနာ္စတင္ ဆုံစည္းရာ၊ ေဟမန္မွ ေနာက္ဆုံးစီးနင္းလာခဲ့ရာ ဘူတာသုိ႔ ဆုိက္ရပ္ေတာ့မည္။

က်ေနာ္႔ စိတ္ႏွလုံးမွာ ထိန္းထား၍မရႏိုင္ေအာင္ ေၾကြကဲြလာေနသည္။ ေဝႏွင့္က်ေနာ္ ေဟမန္မွ ထြက္လာၿပီး ေလွ်ာက္ခဲ့သည့္စႀကၤ ံကိုေနာက္ထပ္တဖန္ မျမင္ေတြ႔လုိေတာ့ေပ။ ဘူတာကိုျဖတ္ေက်ာ္ေနစဥ္၌ အိပ္ေပ်ာ္ေနခ်င္ပါသည္။ အိပ္လုိ႔ေကာ ရႏုိင္ပါ့မလား ေဝ။

(ေနာက္တပိုင္းကိုဆက္ၿပီးဖတ္ပါခင္ဗ်ား...)

ေႏြတညရဲ့ ရင္ခုန္သံလွိဳင္းဂယက္မ်ားကုိ စုစည္းျခင္း

ဆရာနိဳင္ဝင္းေဆြရဲ့ ေႏြတည ဝတၳဳအေပၚ အေမရိကမွာေရာက္ေနတဲ့ ကဗ်ာဆရာမႀကီး (ေဒၚ)ၾကည္ေအး က၊သူ ့အေနနဲ ့ ဒီဝတၳဳကို ရုတ္တရက္မခ်ီးက်ဴးခ်င္ေသးဘူး၊ ဘာျပဳလို ့လည္းဆိုေတာ့ ဒီဝတၳဳဟာ နိဳင္ဝင္းေဆြ ကိုယ္တိုင္ေရးဝတၳဳ ဟုတ္တယ္မဟုတ္ဘူးဆိုတာ မေသခ်ာေသးလို ့ျဖစ္တယ္၊ျပင္သစ္ဝတၳဳတခ်ိဳ ့နဲ ့တူေနသလားလို ့ဆိုၿပီး ဆရာဒဂုန္တာရာဆီကို လွမ္းေျပာခဲ့ဖူးတယ္။

ေနာက္ထပ္…စာေရးဆရာမ ဂ်ဴး ကလည္း အင္တာဗ်ဴးတခုမွာ သူ ့အေနနဲ ့ျမန္မာဝတၳဳထဲမွာ ေႏြတည ကို အႀကိဳက္ဆံုးျမန္မာဝတၳဳတပုဒ္ျဖစ္တယ္လို ့သေဘာထားေပးခဲ့ဖူးတယ္။

တခါ..ဒီဝတၳဳကို ျပည္တြင္းမွာထပ္မံထုတ္ေဝဖို ့ခက္ခဲေနလို ့က်ေနာ့္ဘေလာ့မွာ အပိုင္းလိုက္ စာရိုက္ၿပီးတင္ေတာ့လည္း မိတ္ေဆြတခိ်ုဳ ့ က သူတို ့အျမင္၊သူတို ့ခံစားခ်က္တခ်ိဳ ့ကို ဝင္ၿပီးေရးခဲ့ၾကပါတယ္။
အခုဆိုရင္…ေႏြတည ရဲ့ေနာက္ဆံုးတခန္း (၁၈) ကိုပဲ တင္ဖို ့က်န္ပါေတာ့တယ္။

ဒီေနာက္ဆံုးတခန္းကို တင္တဲ့အခါ
က်ေနာ့္ဘေလာ့မွာ မၾကာခဏလာၿပီး ေႏြတည အေပၚ သေဘာထားေပးခဲ့ၾကတဲ့
ေအာက္ပါခ်စ္မိတ္ေဆြမ်ားအေနနဲ ့ပဲ ျဖစ္ျဖစ္၊တျခား..ခ်စ္မိတ္ေဆြ မည္သူမဆို
မိမိတို ့ရဲ့ အျမင္၊ခံစားခ်က္၊ယူဆခ်က္တခ်ဳိ ့ကို ဝင္ေရးေပးၾကဖို ့ႀကိဳတင္ေတာင္းဆိုအပ္ပါတယ္။

ေႏြတည ေနာက္ဆံုးအခန္းေဖၚျပၿပီးတဲ့အခါ
“ေႏြတညရဲ့ ရင္ခုန္သံ လိွဳင္းဂယက္မ်ား”ဆိုတဲ့ ေခါင္းစဥ္ေအာက္မွာ သီးသန္ ့တစုတေဝးတည္း ေဖၚျပသြားခ်င္ပါတယ္။
ေနာင္အခါ ေႏြတည ဝတၳဳ (ျပည္တြင္းမွာပဲျဖစ္ျဖစ္၊ျပည္ပမွာပဲျဖစ္ျဖစ္) ထုတ္ေဝျဖစ္ခဲ့ရင္
ဒီ ခံစားမွဳ စာစုမ်ားကို တပါတည္းထည့္သြင္းေဖၚျပနိဳင္ဖို ့ရည္ရြယ္ၿပီး အခုလို ေတာင္းဆိုရျခင္းျဖစ္ပါတယ္။
အကူအညီေပးၾကလိမ့္မယ္လို ့က်ေနာ္ ေမွ်ာ္လင့္ပါတယ္။

ႈဦးဇင္းတိကၡ
ခင္မင္းေဇာ္
မမသီရိ
ဆရာ ခင္လြန္း
ကိုေအာင္
ျပည့္စံု
အိုင္လြယ္ပန္
တင္မင္းထက္
မယ္ကိုး
Wai
Vista
Khin Lay
ကိုျပာ
ညီေဇ
မိုးခ်ိဳသင္း
ကိုေက်ာ္နိုင္
ငယ္နိဳင္
မီးမီးခ်စ္
သူမ
Sint
Thetmar
Anon
Ko Ko


ခ်စ္မိတ္ေဆြမ်ား ရႊင္လန္းခ်မ္းေျမ့နိဳင္ၾကပါေစ…
ၿငိမ္းေဝ